Frühjahr 2019 niggli - Braun Publishing
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niggli BENTELI
frühjahr
2019
Inhalt
Niggli Neuerscheinungen
6 Santiago Calatrava: Bridges
10 notamuse. A New Perspective on Women Graphic Designers in Europe
12 Visions of the Bauhaus Books. Exploring Connections to Contemporary Graphic
Design Practice
13 Ordnung in der Gestaltung. Grafische Raster in Theorie und Praxis
14 Streifzüge durch die Verstädterung
15 Niggli Backlist
Braun Neuerscheinungen
22 Stay Overnight. Hospitality Design in Repurposed Walls
24 Tiny Interiors. Compact Living Spaces
26 Nordic Style. Warm & Welcoming Scandinavian Interiors
28 My Private Spa
29 Architektur Berlin, Band 8. Baukultur in und aus der Hauptstadt
30 Braun Backlist
Benteli Neuerscheinungen
36 Cassette Culture. The Past and Present of a Musical Icon
38 Alberto Giacometti und Vincent van Gogh: Wege der Erlösung –
durch Finsternis zum Licht
39 StauWerke. Monuments of Power
40 Benteli Backlist
43 Vertrieb
2
typografie design architektur
niggli BENTELI
Phan Willi Kunz
tas
mago
rias
Daydreaming
with Lines
Tagträumen
mit Linien
Rêveries
en lignes
1
5
typografie design architektur typografie design architektur
The bridge deck consists of a hexagonal steel apicipsa velenti onsedio bernatur, utaecab in pres above below 7
A Bridge box beam spine to which I attached the stay cables. The aciliquosam nonsequas etur maximax iminument quo
Olorest, con nam,
sequat rendem que
Olorest, con nam,
sequat rendem que
steel wings, supporting the deck to either side, are exceat ratemoluptus modit acepudandam hillabo. Ovid
for the World cantilevered off this spine, whose 3.75-meter (12 feet) wide quiatemporem aribusa nducili quideliquam dis consequi
voloribus dolo voloribus dolo
top side, elevated some 1.6 meters (5 feet) above road suntia quam nus, im fugitatum vident alit estem faccatum
level, serves as an elevated footway and cycle route quat rae pra et qui conempo rectur, con con nem
between the separated traffic lanes. Initially, I intended to ullumquistem id es moluptae veles doluptam ipsant
construct the box girder and cantilevered road deck magnimagni cus acidus, tem accus et omniste
elements on continuous falsework, supported on the mporempos nienist ecullup tatene voluptatendi optas alic
mostly dry riverbed. tem ipsam rem quoditas atur. Con reiciendi sincima alitate
The Alamillo site is unusual in that the same river cusapere re re pre et laccatus, solo blantibus ape et et,
is crossed twice. As a response to the natural demand for inullorepe sum nulpa voles que cus aut aligendantem
symmetry, I first thought about two bridges in order to simpost aut facius quat et arumquaest poremol uptaturi si
Santiago
span the two sections of the river. The mirrored bridges, verrum elest quoditat. Tatenit isinis soluptia di ulparitate
with their pylons tilted towards each other, approximately veria qui dem fuga. Ut velis aborest, coreiciumet et quos
1.5 kilometers (0.9 miles) apart and connected by the ne venti nobit quasi inus et, odignatet officitiat que
Cartuja Viaduct, would have suggested a huge triangle, its sinctiandis sequist ut atiaten ditatiate voluptam fuga. Tiam
apex high up in the sky. everem fuga. Ugiaecea volorpo rrorit as aliquam
commoleni am fugia cor simo eatemquae nulparum, auda
quiaspe rnatiam dundis iscipsa qui sim voluptasimo corum
The Expo’ 92 World Fair provided the authorities of Seville
with the opportunity to improve the infrastructure of the
»However, for a variety of laborerum restiae perrores moluption provitios se parum
inumque omnitio. Latur, omnima .
city and its surrounding areas in the Province of Andalusia.
This initiative included the provision of better road
reasons, we decided upon Tatenit isinis soluptia di ulparitate veria qui dem
fuga. Ut velis aborest, coreiciumet et quos ne venti nobit
connections to neighboring towns, a ring road for Seville, an asymmetrical solu quasi inus et, odignatet officitiat que sinctiandis sequist ut
and eight new bridges over the Guadalquivir river. As part atiaten ditatiate voluptam fuga. Tiam everem fuga.
tion and in the end only
Calatrava
of these works I was commissioned by La Junte de Ugiaecea volorpo rrorit as aliquam commoleni am fugia cor
Andalucía with the construction of the Alamillo Bridge,
spanning 200 meters (656 feet) over the section of the
built the bridge over the simo eatemquae nulparum, auda quiaspe rnatiam dundis
iscipsa qui sim voluptasimo corum laborerum restiae
river known as Meandro San Jerónimo and connected to a
viaduct for automobiles, bicyclists, and pedestrians that
Meandro San Jerónimo perrores moluption provitios se parum inumque omnitio.
Latur, omnima volectatquae dit aut voluptis aut
crosses La Cartuja island.
I intended the La Cartuja Viaduct, which is 526.5
and the viaduct.« porectaspiet litat pa cus. Uditates aut prae. Cum illuptatur
sinci aut apernatium ellaces sam, corest, quid modia peri
meters (1,727 feet) long, to serve as a gateway to the north anistet que nos que laudam, veliquam nate di quo qui
entrance of the Expo ’92 site. It is a continuous structure Nis nosam que volo volestrum, sunt, sunderum ipsunt illaborepre laccabo reperia non presequ aturibus erum
with a vaulted underside and overlapping levels: an upper quam int unt denda ipsam, ut occabo. Nemodi omnimos quatibu sdaerum liquat unt, tet et quo dolores ectiore la de
level, about 22 meters (72 feet) wide, for vehicular traffic, venemolo ipsandis doluptas idi de coriostem vernam dolorum conseditio es delloribus ex erovidi orehend eritae
and two lower levels for pedestrians and bicycles, 4.4 eostibus a verferum eum que dictur, ipictust fugiatiam ut voloribustem audam experovid unt harum, consequidi
meters (14.4 feet) wide. qui soles dicium nonsecabore, si doloribust mod cone dessiti nverciam eic to destior estectur, cusande
My idea was that each of its two 10-meter (33 maximenimus nat vendi dolupta inveraes exceptam et velis eossum fugitatio. Nemo que perero bla volesed qui dunt
BRIDGES feet) carriageways cantilevers five meters (16.5 feet) away
from the top of the structure, providing shade for
pedestrians on the cantilevered promenade below to
ensure that the structure receives light through three
continuous rows of circular light wells, one along the crown
nimendit ex ea dolenessunt, idemo blabore debis et alique
quod millant. Pudignat volorem oluptati inctustenem quas
quias aliquam ut invenis enihicilit ratendi sumqui nus ad ut
venes cum ea plitior sam litiur re, occae aborers periorit as
praes conem. Udi aliquam vidi bero ommos magni duci
veriorum debis excere quid et estrum, quae experio.
of the vault between the two carriageways and the other odis et mo dolor alita vellesequas atus rest velescim am
two sides, between the carriageway and the promenades. estectur. Qui nam, cus de ima vel maximillese in nus erum
The Alamillo bridge, about 250 meters (820 feet) a quis rem voluptatur rate sit veni cuptur sinvero vitasin
long with a maximum span of 200 meters (656 feet), is corro
characterized toward La Cartuja island by a pylon, 142 moluptatur, ut as sandaec uscitati consequatur restia
meters (466 feet) high and inclined 58 degrees on the nihillam quid exped mo tenimpo rerum, essintiam ius siti
horizontal. The pylon supports the bridgeway with thirteen auditia sunt, il il id modi tem re nonsequam, cum rem nobit
pairs of cables. From my experience I knew that it was dolupta volorectur, arcimus magnis esequis eos sunt
best to construct the pylon by lifting segments of the steel acerspis rem estrum eicto debitat et qui nam, sitatem int
shell into place with a large, high-capacity crane, then ut molorem facia verum evellia num sequaspel et dendae
welding them together and filling them with reinforced verchit, con reperibus dellit idel ipsapeditati quiatur. Eprae
concrete. The weight of the pylon is sufficient to volorum doluptas moloreh entibusanto quam as modis
counter-balance the deck, and backstays are thus not eost laut everia velesti untusdae. Ut autem re vel in eos
required. eumquia dolupiet aut aut harum vendia solorrunto venis si
With this new type of cable-stayed bridge, which opta debit, con natur.
substitutes the weight of an inclined pylon for one set of Am, aut re, sam velis eiundipsus sequatur. Qui
stay cables, I created a dialogue of balance between pylon cones vellicid quiam faccullanda commolo esto
and deck. For this concept I was inspired by my own work; blaborempor aut ut renimus audiatem fugiasi tatiscime lis
by the sculpture “Running Torso” from 1986, in which a vent, optatis eatisqui to mo ex evel et il incitis res ma
tensioned wire balances inclined stacked marble cubes. sequia cus et dignatur, cuptas non rem re nimus natur
8 below below 9
Lignis aliquatem Lignis aliquatem face-
peristo et, omnis sime
plaborestem acest.
Santiago Calatrava Santiago Calatrava gehört zu den bedeutendsten
Buchgestaltung: Lisa Zech und einflussreichsten Architekten unserer Zeit. Seine
Santiago Calatrava: Bridges pointierte Baukunst polarisiert, ist aber unverwechselbar.
Englisch, 512 Seiten, 640 Abbildungen Markenzeichen des Spaniers sind aufsehenerregende
30 x 25 cm, Hardcover skulpturale Brückenkonstruktionen, die als Symbiose
Euro (D) 98,00 | CHF 125,00 von eleganter Formensprache und ingenieurtechnischer
ISBN 978-3-7212-0984-6 Meisterleistung weltweit Beachtung finden und die je-
Juni 2019 978-3-7212-0984-6
ISBN-13: weiligen Stadtbilder von Jerusalem, Venedig oder Buenos
Aires prägen.
Dieser Band ist eine besondere Hommage an sein
Schaffen: Santiago Calatrava in persona erzählt von den
Visionen und künstlerisch-architektonischen Philosophi-
en hinter seinem beispiellosen Brücken-Werk. Auch die 10 11
Santiago Calatrava ist ein hoch angesehener Baumeister, zahlreichen Beschreibungen realisierter wie unrealisierter
der neben vielen Auszeichnungen auch zahlreiche Preise und Projekte entstammen seiner Feder, die zusammen mit
Ehrendoktorwürden erhielt. In Valencia 1951 geboren, studier- ersten Skizzen, Aquarellen sowie hochwertigen Fotogra-
te er zunächst Architektur an der Escuela Técnica Superior fien und Renderings die ausgewählten Projekte dokumen-
de Arquitectura in seiner Heimatstadt und dann Bauinge- tieren.
nieurwesen an der ETH Zürich. 1981 eröffnete er sein eigenes
Büro, welches heute über Niederlassungen in Dubai und New _ Einzigartiges Zusammenwirken von Architektur und
York verfügt. Sein wichtigstes aktuelles Hauptwerk ist der Ingenieurwesen im Brückenbau
2016 eröffnete Umsteigebahnhof am Ground Zero in New _ Exklusiver Einblick in Calatravas Visionen, Inspirationen
York mit einer „Oculus“ genannten charakteristischen Halle. und Gedankenwelten
_ Einmalige Vielfalt an Projektdarstellungen
_ Gebaute und nicht realiserte Projekte
4 PROJECT CLIENT LOCATION YEAR 5
New Cable-Stayed Regional Government of Seville, Spain 1987––1992
Steel Bridge Andalusia, Seville
12 previous page below left 13
Ficaboris asperum Ipsus sunt lignis com Ipsus sunt. Lignis aliquatem
cum fuga. Epefer ovitae aliquatem faceperisto faceperisto et, omnis sime
doluptio. et, sime plaborestem plaborestem acest.
acest etar.
Alamillo
Bridge
Cartuja
Viaduct
niggli 6 7 niggli
Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchi
Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design Caterina Bianchini Design
typografie design architektur typografie design architektur
Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas Anna Haas
notamuse
A New Perspective on
Women Graphic Designers
in Europe
Edited by Silva Baum,
Claudia Scheer and
Lea Sievertsen
Angesichts des Ungleichgewichts zwischen Frauen Silva Baum, Claudia Scheer, Lea Sievertsen
und Männern in der Design-Öffentlichkeit werden in Buchgestaltung: Silva Baum, Claudia Scheer,
80 I 81
diesem Band herausragende Designerinnen und ihre Ar- Lea Sievertsen
beiten vorgestellt. Es geht hier aber nicht darum, etwas notamuse
„Weibliches“ zu entdecken und „weibliches“ Design zu A New Perspective on Women Graphic Designers
definieren, sondern dem männlich dominierten Diskurs in Europe
entgegenzuwirken. Die sorgfältig zusammengestellten Englisch, 480 Seiten, 800 Abbildungen
grafischen Erzeugnisse stehen für sich und reichen von 22 x 31 cm, Hardcover
Auftragsarbeiten über freie künstlerische Projekte hin zu Euro (D) 49,90 | CHF 55,00
Bereichen gestalterischer Forschung und eröffnen neue ISBN 978-3-7212-0993-8
Perspektiven darauf, wie vielfätig zeitgenössisches Gra- April 2019 978-3-7212-0993-8
ISBN-13:
fikdesign sein kann.
Ergänzt werden diese Präsentationen durch Inter-
views, die die Herausgeberinnen mit 22 Designerinnen,
Soziologinnen und Designtheoretikerinnen geführt
haben. Um die fehlende Wahrnehmung von Frauen in der
Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko Yukiko
Designszene zu beleuchten, fragten sie insbesondere
nach der gestalterischen Haltung, den Vorstellungen,
Idealen und Erfahrungen im Berufsalltag.
_ Sichtbarmachung von Grafikdesignerinnen
118 I 119
_ Renommierte Büros und spannende Neuentdeckungen
_ Kurze Büroporträts und ausgewählte Arbeiten Silva Baum studierte Kommunikationsdesign in Münster,
_ 22 Interviews mit Protagonistinnen der aktuellen Istanbul und Hamburg, wo sie 2017 ihren Master abschloss.
Designszene Derzeit arbeitet sie als Ausstellungsdesignerin und entwickelt
Wandgrafiken, Typografie und Editorial Designs sowie Werbe-
medien für Museen und andere kulturelle Einrichtungen.
Caterina
Claudia Scheer absolvierte nach ihrer Ausbildung zur Medi-
I Axe on Wax
Year: 2017
Client: Axe on Wax
Selection of posters for »Axe on Wax«, a London based
record label.
II Ruifier, Limited Edition Packaging
engestalterin ein Designstudium in Nürnberg (Bachelor) und
Bianchini
Client: Ruifier
Format: various
»Ruifier« is a luxury jewellery brand. This limited edition
Christmas packaging was designed to have a luxurious
Hamburg (Master). Als Teil des Designbüros muskat arbeitet
feel to nod towards the retailers it would be stocked in.
However, it was still important the design considered the
playful nature of the brand and the characters from the
Friend Collection. The packaging included tissue paper
design, look book card for the full Friend Collection, box
design, Smiley Faces Rework, stickers and finally a pres
entation card that would be the first thing a consumer
Caterina Bianchini Design
sie als selbstständige Designerin in Berlin mit Fokus auf visu-
would see when opening the packaging.
III Parko
Year: 2017
Client: Parko Skincare
Format: various
»Parko« is an organic and paraben free toiletries range
based in LA. Focusing on naturally sourced products that all
have ingredients with healing characteristics, »Parko« is
all about being good to your skin. The brand was developed
elle Identitäten, Verpackungen und Publikationen.
with the concept »Back to Basics«. Simple products with a
few ingredients combined to create bars of soap and hand
creams with scents that are good enough to eat. Basic
graphic shapes were developed to subliminally refer to the
six ingredients used throughout the entire range. A pastel
colour palette was developed to directly refer to the deli
cate approach the products have on the skin. Coupled, the
design elements created a bold and coherent packaging
range. The packaging was designed to refer directly to the
Lea Sievertsen studiert Grafikdesign (Master) in Hamburg
approachable, laid back characteristic of »Parko«. Shape
and typography interact across the brand assets creating
balanced and considered layouts. The logotype was de
veloped to be versatile but modern. The addition of small
quirks within the typeface allow diversity and variation in
the characters, creating a typeface that is hard to miss.
und arbeitet als freiberufliche Designerin. Zuvor studierte
With a serif feel to the characters, a slick, sharp typeface
has been created, that juxtaposes again the soft contours
of the graphic shapes and pastel colour palette.
IV SB XCB
Year: 2017
Client: Stories Collective
Fashion lookbook for »Stories Collective« based in London
and Portugal. Bold graphic shapes and striking colour
palettes are used to create memorable spreads. Colours crop
the images in interesting dynamic ways.
sie Kommunikationsdesign in Hamburg und an der Burg
V Õnda
Caterina Bianchini is a designer and art director
Giebichenstein Kunsthochschule Halle. Neben ihrer gestal-
Year: 2017
Client: Alex Rita
Format: various based in London. Founded with the ambition to create
»Õnda« is a handmade clothing label run by Alexandra Rita.
The brand needed a design that reflected the ethos and beautiful and intelligent design, her studio works in
art direction, print, advertising, branding, fashion and
terischen Arbeit liegt ihr Schwerpunkt auf der theoretischen
the meaning of the name of the company. »Õnda«, mean
ing »wave« in Brazilian, was the main visual focus of the
graphic design. In her work she experiments with unique
branding, however, the second visual stimulant had to
reflect the company’s relaxed attitude. Both factors were
approached with the design of a flexible logo that takes
reference from a wavelike shape. The wave within the logo
was deliberately designed with a soft curve and short in
typographic layouts and beautifully curated colour
palettes. Caterina Bianchini studied in Edinburgh and
Auseinandersetzung mit der Designpraxis.
height, creating a natural feeling logotype. The pattern and
graphic development shown in the posters and pattern
boards were all designed with earthy, neutral tones that
reflect the recycling element of the companies work. at Gray’s School of Art in Aberdeen, where she gives
guest lectures annually.
caterinabianchini.com
302 V 303 78 79
niggli 10 11 niggli
typografie design architektur typografie design architektur
Visions of the
Bauhaus Books
Exploring
Connections to
Contemporary
Graphic Design
Practice
Johannes
Rinkenburger
Johannes Rinkenburger In den Jahren zwischen 1925 und 1930 wurden die 14 In der visuellen Kommunikation werden Inhalte angeord- Ulysses Voelker
Buchgestaltung: Johannes Rinkenburger von Walter Gropius und László Moholy-Nagy herausge- net, systematisiert und inszeniert. Gestalterische Gesetz- Buchgestaltung: Michael Schmitz
Visions of the Bauhaus Books gebenen Bauhausbücher veröffentlicht, in denen Gestal- mäßigkeiten und Prinzipien, die jedem Medium innewoh- Ordnung in der Gestaltung
Exploring Connections to Contemporary Graphic tungsrichtlinien, Herangehensweisen und kunstwissen- nen, sorgen dafür, dass ein Roman aussieht wie ein Roman, Grafische Raster in Theorie und Praxis
Design Practice schaftliche Ansätze aus unterschiedlichen Perspektiven ein Kunstkatalog wie ein Kunstkatalog und ein Magazin wie Deutsch, 176 Seiten, 150 Abbildungen
Englisch, 256 Seiten, 220 Abbildungen thematisiert werden. Der Autor erschließt und erforscht ein Magazin. 17,5 x 25 cm, Hardcover
18 x 23 cm, Softcover die Inhalte und Kernideen dieser avantgardistischen Euro (D) 35,00 | CHF 38,00
Euro (D) 35,00 | CHF 38,00 Buchreihe sowie deren Hintergründe und Kontexte und Diese Publikation bietet einen kompakten Mix aus Erklä- ISBN 978-3-7212-0995-2
ISBN 978-3-7212-0992-1 erarbeitet Funktion und Bedeutung für gegenwärtige rungen, praktischen Tipps und Hintergrundinformationen. bereits erschienen
ISBN-13: 978-3-7212-0995-2
Februar 2019
ISBN-13: 978-3-7212-0992-1 Designströmungen. Im Zentrum steht als die wichtigste Grundlage der Raster,
dessen Funktion und Anwendung umfassend thematisiert
Es werden anhand von gestalterischen Experimenten wird. Dieser gewährleistet eine planerische Geschlossen-
neue Verbindungen und Zusammenhänge hergestellt und heit in einer gestalterischen Ordnung, sodass nicht nur
Wege aufgezeigt, das Erbe des Bauhauses als eine der einfacher gelesen, sondern Informationen auch besser Auch als englische Ausgabe erhältlich:
historisch bedeutendsten Gestaltungsschulen weltweit verstanden werden können. In einem zweiten Teil widmet Structuring Design
für das zeitgenössische Design zum einen deutlich zu sich der Autor dem Entwurfsprozess selber, mit Antworten Graphic Grids in Theory and Practice
machen und zum anderen anzuwenden. Zur visuellen auf grundsätzliche Fragen, wie worauf beim Gestalten zu ISBN 978-3-7212-0994-5
ISBN-13: 978-3-7212-0994-5
Veranschaulichung, die einen großen Teil der Publikation achten ist und welche Schritte aufeinander folgen. In einem
ausmacht, werden dafür einzelne Konzepte und Metho- weiteren Kapitel werden relevante theoretische Aspekte
den der Bauhausbücher kombiniert und mit heutigen thematisiert, wie beispielsweise Methode und Intuition sich
Mitteln und Techniken des Grafikdesigns interpretiert, zueinander verhalten. Abgeschlossen wird das Werk mit
weitergedacht und umgesetzt einem umfangreichen Glossar.
Johannes Rinkenburger studierte Architektur und Visuelle
Kommunikation an der geschichtsträchtigen Bauhaus-Univer- _ 100-jähriges Bauhaus-Jubiläum im Jahr 2019 _ Einführung in die gestalterische Praxis
sität Weimar. Die Erschließung von Techniken und Methoden _ Wissenschaftliche und angewandte Aufarbeitung für Grafikdesigner Ulysses Voelker ist seit 2000 Professor für Typografie und
für die visuelle Forschung spielt eine zentrale Rolle in seinen der Bauhausbücher _ Hintergrundinformationen, Erklärungen und Editorial Design an der Hochschule Mainz und Mitbegründer
interdisziplinären Arbeiten, die er bereits mehrfach national _ Herausarbeiten ihrer Bedeutung als zentrale praktische Tipps des Forschungsinstituts Designlabor Gutenberg. Nach dem
und international ausstellen konnte. Inspirationsquelle für die Gegenwart _ Schwerpunkt auf Funktion und Anwendung des Studium an der HfK Bremen war er zunächst als Art Director
_ Gestaltungsexperimente auf Basis der Konzepte typografischen Rasters tätig, bevor er sich mit eigenen Büros selbstständig machte.
und Methoden der Buchreihe _ Mit zahlreichen Beispielen Seine Arbeiten wurden vielfach ausgezeichnet.
GR AFISCHE R ASTER IM DESIGNERISCHEN ALLTAG DER R ASTER IM SACHBUCH
A Grafische Raster im Ein Sachbuch kennen wir alle, denn wir haben ja die Schule
besucht. Und manchmal stelle ich mir heute noch die Frage, ob
»Alvar Aalto«
Alvar Aalto, Karl Fleig
designerischen Alltag A
meine mangelnde Zuneigung gegenüber dem einen oder ande-
A
ren Fach nicht auch mit den unübersichtlichen Sachbüchern zu
3.2.1 Move – Countermove A1
tun hatte, die ich durchackern musste. A1
Hinter den Kulissen der Gestaltung — A2
Aber es ist ja auch nicht so einfach: Ein Sachbuch konfrontiert A2
The second experiment of this series is import ddf.minim.*; mouse.sub(center); uns Gestalter mit der Aufgabe, Texte und Bilder zu kombi-
Welche Raster wo angewendet werden
A3 A3
based on a similar approach. While the A4 nieren, das aber bitte mit größtmöglichem Lesekomfort und A4
previous experiment uses time exposure
for recording movement, in this case
Minim minim;
AudioInput in;
acc.normalize();
acc.mult(.5); und wie — The medium is the message: A5 optimaler Leseführung. A5
moving images are used. Through various
geometrical three-dimensional objects, PVector loc; PVector vel; PVector acc;
vel.add(acc);
vel.limit(topspeed); vom Roman bis zur Website, vom A6 A6
A7
Grundlinienraster bis zum Responsive Der Raster
A7
constantly changing positional relations are float topspeed = 5; loc.add(vel); An erster Stelle steht auch im Sachbuch natürlich eine ver-
presented in a space with a dynamic size. A8
nünftige Leseführung: Headlines beziehen sich auf zuge- A8
The parameters of the objects are always
adjusted to the format of the limiting space
float l = 0; float r = 0; float l2 = 0; float r2 = 0;
float x; float y; float x2; float y2; float x3; float y3;
for (int i = 0; i < in.bufferSize() - 1; i++) {
if (i < in.bufferSize()/2) {
Layout — Der unsichtbare Raster sendet im Sachbuch hörige Spalten, Marginalspalten ergänzen den Text, Bildun- LOREM IPSUM DOLO SIT AME
CONSETETUR
LOREM IPSUM DOLO SIT ASDASDA ME
CONSETETUR
LOREM IPSUM DOLO SIT AMASDASE
CONSETETUAD ASD AASD A ASDA R
LOREM IPSUM DOLO SIT ASDASDA ME
CONSETETURSDFSDFSDFDFSSDF
terschriften assistieren. Mit anderen Worten: der Inhalt
SADI SCING ELIT, SED DIAM NONUMY IRMOD SADI SCING ELIT, SED DIAM NONUMY IRMNA SADI SCING ELIT, SED DIAM NONUMY IRMOD AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT MET,
A–3
TEMPOR INVIDUNT UT ABORE ET DOLOE MAGNA ALIQUYAM ERAT,ED DIAM VOLUPTUA. AT VERO TEMPOR INVIDUNT UT ABORE ET DOLOE MAGNA CONSETETURSA IPSCING ELITRED DIAM
stets Signale — Manches klingt komp-
ALIQUYAM ERAT,ED DIAM VOLUPTUA. AT VERO EOS ET ACCUSKI2SANCTUS EST LOREM IPSUM ALIQUYAM ERAT,ED DIAM VOLUPTUA. AT VERO NONUMY EING ELIT, SED DIAM NONUMY IRMOD
and have varying relations to each other.
EOS ET ACCUSKI2SANCTUS EST LOREM IPSUM DOLO SIT AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT EOS ET ACCUSKI2SANCTUS EST LOREM IPSUM TEMPOR INVIDUNT UT ABORE ET DOLOE MAGNA
float t1 = 0; float t2 = 0; l = in.left.get(i)*5;
DOLO SIT AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT MET, CONSETETURSA IPSCING ELITRED DIAM DOLO SIT AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT ALIQUYAM ERAT,ED DIAM VOLUPTUA. AT
MET, CONSETETURSA IPSCING ELITRED DIAM NONUMY EIRM OD TEMPORINVIDUNT UT LABOR MET, CONSETETURSA IPSCING ELITRED DIAM VERO EOS ET ACCUSKI2SANCTUS EST LOREM
wird nachvollziehbar aufbereitet, es entsteht ein harmoni-
NONUMY EIRM OD TEMPORINVIDUNT UT LABOR ET DOLORE MAGNA ALIQ YAM ERAT SED DIAM NONUMY EIRM OD TEMPORINVIDUNT UT L IPSUM DOLO SIT AMET. LOREM I PSUM DOLOR
ET DOLORE MAGNA ALIQ YAM ERAT SED DIAM VOLU AM ET JUSTODUODOLORES ET E IPSUM DOLO SIT AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT MET, CONSETETURSA IPSCING ELITRED
VOLU AM ET JUSTODUODOLORES ET E REBUM. STET CITA KASD GUBE GREN,O SEA SIT MET, CONSETETURSA IPSCING ELITRED DIAMRM OD TEMPORINVIDUNT UT LABOR ET
r = in.right.get(i)*5;
REBUM. STET CITA KASD GUBE GREN, NO SEA TAKI2SANCTUS EST LOREM IPSUM DOLO SIT DIAM NONUMY EIRM OD TEMPORINVIDUNT UT DOLORE MAGNA ALIQ YAM ERAT SED DIAM VOLU
TAKI2SANCTUS EST LOREM AMET. LOREM I PSUM DOLOR SIT MET, LABOR ET DOLORE MAGNA ALIQ YAM AM ET JUSTODUODOLORES ET
sches Gesamtbild. Zu einer solchen gestalterischen Harmo-
void setup() {
fullScreen();
} else {
l2 = in.left.get(i+1)*5;
liziert, aber eigentlich ist alles ziemlich nie gehört auch, dass es wiederkehrende Bildgrößen gibt.
B
einfach
B
smooth(); r2 = in.right.get(i+1)*5; Sie stehen in einer (unsichtbaren) Beziehung zu einander – L ASDAF ADSD
L ASDSAD ASD ASDDA
etwa, indem sich die Formate proportional zu einander
ASDA
loc = new PVector(mouseX, mouseY); }
L ASDAASD ASDD
L ASDA ASD AS
B1
L ASDAAS ASD AS ASDA
B1
ASDDD
verhalten. Und ebenso gehört zur gestalterischen Harmonie,
L ASDAASSDASDAASDD
vel = new PVector(0, 0); } L ASDAF ADSDASDASD ASJDKSDFJKNSDFSS
ASDFJSKGFAASD ASDJ ASDJ LDSFSDF
L ASFFDDF ASDJIAF JASFKLSDF SDFSDFSDF
L ASDAF ADSDASDASD ASJDKSDFJKNSDFF SS
ASDFJSKGFAASD ASDJ ASDJ LDSFSDFFS
L ASF AS
dass sich Bilder, wenn sie neben dem (oder im) Text stehen,
L ASDSAD ASD ASDDAFSDFSDFSDSFSDFSDFS L AAD ASDA DSF SDBJKSD SDFJKSDF S
L ASDFFFFDF AASDDFJSKGFAASD ASDJ ASDJ LDSFSDF
AASDDFJSKGFA
A AASDD
«The material of the creative artist – minim = new Minim(this); x = lerp(x, -(l*width), 0.001); auf Zeilenlinien (das heißt: auf das Grundlinienraster)
the painter, sculptor, architect – in = minim.getLineIn(); y = lerp(y, -(l*height), 0.001); C beziehen. Bilder sollen demnach nicht ohne Bezug zueinan- C
is shape and color. These design
der und dazu noch »irgendwie« im Raum schweben 1.
tools created by the human mind strokeCap(SQUARE); translate(width/2, height/2);
C1 C1
should be called abstract due fill(0); stroke(0);
to their artificiality, and the fact ellipseMode(CENTER); strokeWeight(2*width); C2 Im Folgenden möchte ich erläutern, was damit im Detail C2
that they indicate an endeavor } line(x-mouse.x, y-mouse.y, -width/1.9*mouse.x, -height/1.9*mouse.y); C3
gemeint ist. Zunächst zur Begriffsklärung: Ein Grundlinien-
C3
against nature for the purpose noStroke(); raster legt den vertikalen Abstand zwischen Textzeilen fest,
«The first drafts for the dynamic- of creating order. the shape is void draw() { er ist sozusagen der manifestierte Zeilenabstand. An ihm
constructive power system can expressed in the height, width background(255); x2 = lerp(x2, r*mouse.x*2, 0.05); lässt sich einfließender Text ausrichten (das gilt im Prinzip
only consist of experimental and depth dimension as a line, y2 = lerp(y2, r*mouse.y*2, 0.08); D für alle Medien). Ziel ist, dass Texte »Register halten« D
and demonstration devices for an area and a solid. Depending t1 = t1+0.003; x3 = lerp(x3, r2*mouse.x*2, 0.05); (das heißt: auf den gleichen Schriftlinien stehen), wenn sie
testing the relationship between on this it is a lineament (frame- t2 = t2+0.0058; y3 = lerp(y3, r2*mouse.y*2, 0.08); D1 beispielsweise nebeneinander auf mehrere Spalten verteilt D1
human beings, materials, power, work), wall or space and as such
D2 sind. D2
space. this is followed by the a rigid, i.e. palpable form. In its float tx = map(noise(t1), 0, 1, 0, width); float d = map(dist(mouse.x, mouse.y, 0, 0), 0, width/2, 1, 0.7);
utilization of the experimental non-rigid not palpable form it float ty = map(noise(t2), 0, 1, 0, height); ellipse(x3*d, y3*d, dist(mouse.x, mouse.y, 0, 0)*d, D3 D3
outcomes for the design of free is light that creates solids and dist(mouse.x, mouse.y, 0, 0)*d);
Dieses System »Grundlinienraster« wird nun kombiniert mit
(free of machine-technology space in the geometry of the PVector mouse = new PVector(tx, ty); }
D4
dem System »Modul« . Unter letzterem versteht man die ver- D4
movement) moving works of art.» ray of light and fireworks in a «An active line on a walk, moving freely, a walk for a walk's sake, PVector acc = PVector.sub(mouse, loc); tikale Aufteilung des Satzspiegels in gleichgroße Module, die
László Moholy-Nagy linear fashion and as a flare.» without goal. The agent is a point that sets itself in motion.» PVector center = new PVector(width/2, height/2); durch einen vertikalen Abstand von einander getrennt sind.
(Bauhaus book 14, p. 163) Oskar Schlemmer (p. 11) Paul Klee (p. 6) Ein Modul richtet sich zudem in der Breite an einer Spalte
1 Die Beispieldoppelseite aus einem Sachbuch zeigt, dass hier viele
aus, die der Raster horizontal bereits definiert hat. Warum
46 47 108 109 ist der Einklang der zwei Systeme notwendig? Weil ein Bild,
Informationen – für den Leser leicht erfassbar – organisiert werden
müssen. Darum ist der Raster nicht nur horizontal, sondern auch
wenn es neben einem Text steht, mit diesem in eine Bezie- vertikal aufgeteilt. Diese vertikale Aufteilung in Module ermöglicht
hung tritt. Die folgende Doppelseite zeigt schrittweise, wie vereinheitlichende Bezugskanten und Bildproportionalitäten.
so ein Aufbau zustande kommen kann 2 – 5.
6—7 30—31
niggli 12 13 niggli
typografie design architektur niggli-klassiker
Armin Hofmanns Lehrbuch gilt auch heutzutage
noch als Standardwerk in der Grafikdesign-Ausbildung
weltweit. In Zeiten der Rückbesinnung auf eine klare und
minimalistische Formensprache bietet Hofmanns Werk
einen idealen Ausgangspunkt für zeitgemäßes Design.
Um heutigen Designtechniken zu entsprechen, wurde
diese Neuauflage nach einer computergerechten Syste-
matik gegliedert.
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_ Überarbeitete Ausgabe des 1965 erschienenen Lehrbuchs
_ Anpassung an aktuelle Designtechniken
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Armin Hofmann
Methodik der Form- und Bildgestaltung. Aufbau, Synthese, Anwendung
Markus Ernst Lüscher Ein Block mit Bleistift, ein kleiner Laptop, eine Loggia Deutsch | Englisch | Französisch, 200 Seiten, 301 Abbildungen
Buchgestaltung: Herrmann Germann im Schatten – möglicherweise mit Blick aufs Meer: Über 21 x 24,5 cm, Hardcover, Euro (D) 46,00 | CHF 58,00
Streifzüge durch die Verstädterung eineinhalb Jahrzehnte, meist in den Sommerferien, hat Ar- ISBN 978-3-7212-0006-5
Deutsch, 864 Seiten, 100 Abbildungen chitekt Markus Lüscher über seine Streifzüge durchs Leben
12 x 18 cm, Klappenbroschur reflektiert um herauszufinden, wie diese ihn beeinflusst Dieses Buch kann wahrhaftig als ein Meisterstück ver-
Euro (D) 59,90 | CHF 68,00 und seinen Horizont erweitert haben und insbesondere sein standen werden, von einem der einflussreichsten Grafik-
ISBN 978-3-7212-0996-9 Schweizersein prägen. Aus seinen biografisch durchsetz- designern der Welt. Die nun neunte Auflage ist auch heute
bereits erschienen
ISBN-13: 978-3-7212-0993-8 ten Aufzeichnungen, die viel Alltägliches, Menschliches noch ein grundlegendes Lehrbuch, auf dem Generationen
und Persönliches, aber auch Fantastisches und Groteskes von Typografen und Grafikern aufbauen können. Darüber
beschreiben, setzt sich dieses Lesebuch zusammen. hinaus vereint es in seinem Aufbau, den präsentierten The-
men, den grafischen Darstellungen und den sich harmo-
In Mittelpunkt stehen neben Beobachtungen und nisch einfügenden typografischen Sätzen die Gesamtheit
Geschichten aus der Heimat des Autors im Seetal (Kanton von Ruders Werk.
Aargau) und der Schweiz auch seine Erfahrungen, die er
auf Reisen in andere Länder sowie im Rahmen eines länge- _ Ungekürzte Neuauflage der Originalausgabe von 1967
ren beruflichen Auslandaufenthaltes in Hongkong machte. _ Umfassende Darstellung von Emil Ruders Werk
Was Markus Lüscher beschreibt, ist exemplarisch für die
ISBN 978-3-7212-0043-0
heutige Verdichtung der globalisierten Welt, dem Wachs- Emil Ruder
tum von Metropolen und Agglomerationen. Er macht Typographie. Ein Gestaltungslehrbuch
deutlich, dass diese Entwicklungen auch für die Schweiz in Deutsch | Englisch | Französisch, 276 Seiten, 500 Abbildungen
der Mitte Europas relevante Themen sind, die die Zukunft 22,5 x 23,5 cm, Leinenband mit Schutzumschlag, Euro (D) 78,00 | CHF 98,00
der Eidgenossenschaft maßgeblich beeinflussen. ISBN 978-3-7212-0043-0
Markus E. Lüscher erhielt sein Architekturdiplom 1974 von _ Biografische Reflexionen eines Architekten Raster sind ein Arbeitsinstrument, das Designern ein
der ETH Zürich. Neben der Tätigkeit in seinem eigenen Ar- _ Selbstständige Geschichten, die an diversen Fäden sicheres und rascheres Konzipieren, Organisieren und
chitekturbüro ist er als Dozent im In- und Ausland beschäftigt zusammenhängen Gestalten von visuellen Problemlösungen gestattet.
und erarbeitete unter anderem Ausbildungskonzepte für die _ Vom Lokalen über das Regionale zum Globalen Josef Müller-Brockmann hat alle wesentlichen Punkte,
Chinese University of Hong Kong. _ Thema der Verdichtung der Welt und was das für die bei der Konzeption eines Rasters beachtet werden
die Schweiz bedeutet müssen, Schritt für Schritt mit vielen Anwendungs-
beispielen aufgezeichnet und erklärt. Seit mehr als 30
Jahren begleitet das renommierte Lehrbuch die Grafik-
ausbildung als praktisches Handbuch.
06 — Wohlen
_ Umfassender Überblick über Gestaltungsraster
zur Aufgabe zwang aber sie waren flexibel genug und haben das
Hütesterben überlebt.
Gewisse Schweizer Patrioten haben sowieso ein Hütetrauma
Hütetrauma wegen Gessler wegen des Gesslerhutes, der frei nach Schiller, oben auf eine
Stange gehängt wurde, die mitten auf dem Dorfplatz von Alt-
dorf thronte, bewacht von zwei Schergen, die aufpassen sollten,
dass der Hut der Obrigkeit von allen Passanten gegrüsst wird.
_ Mit genauen Anleitungen und Anwendungsbeispielen
Eine Art von Unterjochung, wie sie die Römer noch gepflegt
haben, indem sie die geschlagene Armee unter dem Joch
durchlaufen liess um zu demonstrieren, dass sie nichts mehr
zu melden hatten und auf dem Dorfplatz von Altdorf wurde
so gezeigt, wer hier das Sagen hatte. Wegen dieses Hutes, sug-
geriert die Schillersche Geschichte, kam das Tellen Drama mit
dem Apfelschuss ins Rollen.
Josef Müller-Brockmann
Das Hütesterben, hatte wohl mehrere Ursachen, aber nach
Weltbildkollaps dem Jahre 1968 lehnte man sich sogar in patriotischen Kreisen
gegen Hierarchien, Vorschriften und Spiessertum, zugunsten
von Selbstverwirklichung, Selbstbewusstsein und Emanzipa-
Rastersysteme für die visuelle Gestaltung ISBN 978-3-7212-0145-1
tion auf. Die Abhängigkeit von Status und Stand und damit
auch von allen Attributen, die damit verbunden sind, wurden
gelockert und zwar durchgängig, über das ganze kulturelle und
Ein Handbuch für Grafiker, Typografen und Ausstellungsgestalter
soziale Spektrum. Das fing schon bei der Frisur an, als da die
Deutsch | Englisch, 176 Seiten, 357 Abbildungen
Beatles auftraten, war kein Halten mehr. Der Konflikt zwischen
den Lagern der Kurz- und Langhaarigen war für lange Zeit
unüberbrückbar. Der Auftritt, die Kleidung, der Beruf wurden
über die Beatles und die Stones, über Anlässe wie Woodstock,
Berichte des Club of Rome, Parolen wie: « small is beautiful» ,
oder « make love not war » bestimmt und über die Medien neu- 21 x 30 cm, Hardcover, Euro (D) 54,00 | CHF 68,00
erdings weltweit verbreitet und so verbannten sie auch den Hut.
ISBN 978-3-7212-0145-1
Nicht zuletzt verdanken wir dem Vietnamkrieg, Che und
den revoltierenden Studenten, mit den ganzen kulturellen Akti-
vitäten und ihrer medialen Präsenz eine grundlegende Verände-
339
ML_Buch_18081701_12x18_1-12.indd 338-339 07.09.18 10:46 ML_Buch_18081701_12x18_1-12.indd 52-53 07.09.18 10:48
niggli 14 15 niggli
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niggli 16 17 niggli
e, verpixelte oder unsicht- Marion Kliesch
Phan Willi Kunz
Ästhetik
re visuelle Wahrnehmung?
Ästhetik der Zensur
tas
rmen der Zensur von und
ecken von Bildern führt zu
ss sie dann eine verstärkte
der Zensur mago
. Die Zensur-Beispiele, die
ht werden, spannen einen
sorischen Eingiffen bis zur
rias
tt im Verborgenen bleibt.
t an verschied Bildern
ie derzeit durch Regeln der mit einem Vorwort von
bt wird. In Bezug auf den Erik Spiekermann
utorin die Zensur als einen Daydreaming
eigt sie am Beispiel von Sa- with Lines
ationen ganz gezielt verän-
n, oder zum Beispiel durch
alten oder Reduzieren der
men der Zensur werden als
Tagträumen
egreifen, die unbemerkt in mit Linien
greifen. Das Bild wird zum
einee Zensur ausführt.
Rêveries
en lignes
ISBN
ISBN978-3-7212-0967-9
978-3-7212-0967-9
Designkritische Texte, Band 5
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1
Ästhetik der Zensur Risomania Fab Lab Phantasmagorias 52typo Overlap Yearbook of Type, Vol. 2 Michael Bierut
ISBN 978-3-7212-0967-9 The new spirit of printing Revolution Field Manual Tagträumen mit Linien 52 stories on type, typography Digitale Typografie ISBN 978-3-7212-0942-6 ISBN 978-3-7212-0939-6
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ab
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Mai 2019
ISBN-13: 978-3-03768-244-9
Aus dem Inhalt:
n Film Studio Ace Hotel Downtown LA, USA n Old Mill Hotel Belgrad, Serbien (Graft Architects)
(Commune Design) n W Hotel Bank Building in Amsterdam, Niederlande
n Chapel Suite Albergo Villa Marta in Lucca, Italien (Office Winhov)
(O2 Studio) n The Silo in Kapstadt, Südafrika (Heatherwick Studio)
Aufgrund der gestiegenen Wertschätzung von der Frage nach, welche Möglichkeiten der Re-
bestehender Bausubstanz und Gebäuden, vitalisierung es in diesem Bereich gibt.
die Spuren aus der Vergangenheit aufweisen,
aber auch aus wirtschaftlichen Erwägungen Die vorgestellten Projekte vom Grand Hotel
wird sich auch in der Hotellerie immer häufi- bis hin zum Hostel verfolgen ganz unterschied-
ger statt für einen Neubau für die Umnutzung liche gestalterische und funktionale Konzepte.
von Bestandsimmobilien entschieden. Die Ob im extremen Gegensatz zum Bestand oder
Umwandlung von Bahnhöfen, Lagerhäusern, diesen interpretierend: Der respektvolle Um-
Kirchen und Büros in Hotels birgt spannende gang mit dem Ursprungsbau ist dabei ebenso
Potenziale, Gästen etwas Authentisches und wichtig wie die kreative Ergänzung.
ganz Besonders zu bieten. Dieser Band geht
Seitenlayouts…
Onomichi
Far far away, behind the word Far far away, behind the
word mountains, far from
It is a paradisematic country, in 2
mountains, far from the countries the countries Vokalia
and Consonantia,
which roasted parts of senten-
Vokalia and Consonantia, there there live the blind texts.
Separated they live in
ces fly into your mouth even the
live the blind texts. Separated they Bookmarksgrove right at all-powerful Pointing has no con-
u2
the coast of the, a larg
live in Bookmarksgrove right at Far far away, behind the
word mountains, far from
trol about the blind texts it is an
the coast of the Semantics, a lar- the countries. almost unorthographic life.
ge language ocean. A small river
named Duden flows by their place One day however a small line of
and supplies it with the necessary blind text by the name of Lorem
regelialia. Ipsum decided to leave for the far
World of Grammar. The Big Oxmox
advised her not to do so, because
there were thousands of bad Com-
mas, wild Question Marks and de-
vious Semikoli, but the Little Blind
Text didn’t listen. She packed her
by the name of Lorem Ipsum.
1 3
1 Far far away, behind the word
mountains, far from the countries
Vokalia and Consonantia, there
live the blind texts.
2 Far far away, behind the word
mountains, far from the coun-
tries Vokalia and Consonantia,
there live the blind texts far away,
5
behind the word mountains, far
from the countries Vokalia and
Consonantia, there live the blind
texts.
16 Hiroshima, Japan S TAY OVERNIGHT 18 S TAY OVERNIGHT 19 S TAY OVERNIGHT
22Neuerscheinung
Lisa Baker
Buchgestaltung: Edwin van Gelder
Tiny Interiors
Compact Living Spaces
Englisch
Hardcover
23,5 x 23,5 cm
248 Seiten
370 Abbildungen
ISBN 978-3-03768-247-0
Euro (D) 44,00 | CHF 48,00
April 2019
ISBN-13: 978-3-03768-247-0
Aus dem Inhalt:
n Sleep and Play in Moskau, Russland (Ruetemple) n BB 501 in Chongqing, China (Jam)
n Riviera Cabin in La Spezia, Italien (llabb) n Lightbox in Point Roberts, WA, USA
n 29 sqm in Wrocław, Polen (3XA) (Bohlin Cywinski Jackson)
Der Wunsch nach möglichst viel Platz auf we- Dieser Titel präsentiert zeitgenössische Pro-
nig Raum ist weder unbedingt mit einem alter- jekte aus aller Welt, die sich der ebenso ein-
nativen Lebensstil verbunden, noch ist er ein fachen wie herausfordernden Aufgabe stel-
Protest gegen die Konsumgesellschaft: Für len, Konzepte und Lösungen für die Nutzung
immer mehr Menschen besteht das Bedürf- kleinster Räumlichkeiten zu entwickeln. So
nis, das eigene Leben freier, übersichtlicher müssen die Möbel sorgfältig entworfen und
und kostengünstiger zu gestalten. Ausgelöst kompakt sein oder der verfügbare Platz meh-
durch das „Tiny House Movement“, welches rere Funktionen erfüllen können. Die vorge-
in den USA seinen Ursprung hat, und intensi- stellten Mini-Interieurs zeigen vielfältige Mög-
viert durch die Immobilien- und Finanzkrise ist lichkeiten, basierend auf dem Notwendigen,
die Innenraumplanung von Minihäusern und Gewünschten und Möglichen, das Optimum
Kleinstwohnungen inzwischen ein renommier- aus einer begrenzten Quadratmeterzahl her-
tes Betätigungsfeld für Innenarchitekten. auszuholen.
Seitenlayouts…
First Floor
CHEN RESIDENCE
Title: The conceptual idea behind this design was
Chen Residence the creation of ‘spatial flexibility’, merged with
northern-European style. The client desired a
Designer: dining area, study and guest room, all integrated
KC design studio into an open-plan space. Thus a space was
created that has been segregated to form
TAIPEI CITY, TAIWAN
Location: various functional areas. In accordance with
Taipei City, Taiwan typical northern-European style, most of the
main building materials are light in color and
Assignment: include the use of pinewood, Paulownia wood
and Pandomo flooring. Decorative elements
Client: such as glazed tiles, metallic accessories and
colorful fabric give the interior design a playful
Completion: and colorful accent.
2013
20 Tiny Interiors 21 Microloft Kd76 21 22 Tiny Interiors 23 Chen Residence
24 25Neuerscheinung
Chris van Uffelen
Nordic
Buchgestaltung: Lisa Zech Chris van Uffelen
Nordic Style
Warm & Welcoming Scandinavian Interiors
Englisch
Hardcover
24 x 31,5 cm
192 Seiten
340 Abbildungen
ISBN 978-3-03768-246-3
Euro (D) 39,90 | CHF 45,00
März 2019
ISBN-13: 978-3-03768-246-3
Warm &
Welcoming
Scandinavian
Interiors Style
Aus dem Inhalt:
n Garður Landhouse in Reykjavík, Island (Studio Granda) n Cabin Sjusjøen, Norwegen (Aslak Haanshuus Arkitekter)
n The Green House in Lejre, Dänemark (Sigurd Larsen) n House Y in Iisalmi, Finnland (Arkkitehtitoimisto
n House on Krokholmen, Schweden Teemu Pirinen)
(Tham & Videgård Arkitekter)
In sicherlich keiner anderen europäischen Re- Dieses Buch präsentiert den eindrucksvollen
gion ist die Verbindung von Natur und Design Reichtum der skandinavischen Interieurgestal-
so intensiv und dabei von Kontrasten geprägt tung, von der jeweiligen einheimischen Bau-
wie in Skandinavien. Karge Wildnis und dunkle kultur inspiriert und international gefeiert. So
Tage verlangen nach gemütlichen Interieurs kombinieren die Designer kreativ lokale Bau-
mit warmen Farben, während liebliche Land- materialien und natürliche Formen, häufig in
schaftsszenarien und lange Mittsommernächte Kombination mit den neuesten Umwelttech-
funktionalen und minimalistischen Designkon- nologien, zu einem erfolgreichen Mix, der den
zepten gegenübergestellt werden. Nordic Style so populär und einzigartig macht.
Seitenlayouts…
c d e
a
b
Fredensborg a
Bildunterschrift Beispiel
House
b
Stockholm archipelago,
Sweden.
c
Year: 2006.
Architect: The main goal for this house was to provide a feeling of serenity and d
Norm Architects calm. The use of different contrasting materials was minimized, in wood and glass.
favor of using local materials. The interior is made up of raw gray
e
walls, brushed natural oak floors and white ceilings. Natural materials
Location: wood and glass.
Copenhagen, that had some imperfection gave the house an added authentic
Denmark aesthetic. In that sense the architects were very much inspired by f f
the Japanese thoughts on wabi-sabi. Another important aspect of wood and glass.
the design is the play with natural light. How it gets into the house
Client: private at different times of the day, makes it an integral part of shaping
Year: 2006.
the architecture. The architects play a lot with different formats of
windows to obtain certain effects when the light enters the house –
Materials: giving each room its own character.
wood and glass.
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33 Copenhagen 34
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27You can also read
