Xenia Löffler The Oboe in Berlin - IDAGIO
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Xenia Löffler The Oboe in Berlin
The Oboe in Berlin
Xenia Löffler
oboe
Daniel Deuter violin
Michael Bosch oboe
Györgyi Farkas bassoon
Coproduction with Bayerischer Rundfunk - BR Franken Katharina Litschig cello
Recording: 5-8 October 2020, Konzerthaus Blaibach (Germany) Felix Görg violone
Recording producer: Lutz Wildner
Michaela Hasselt harpsichord
Recording engineer: Christian Jaeger
Sound engineer: Christoph Merz
Executive producer: Dr. Thorsten Preuß (BR), Michael Sawall (note 1 music)
Layout & booklet editor: Joachim Berenbold
Cover & artist photos: Daniel Maria Deuter
Translations: Lindsay Chalmers Gerbracht (English), Sylvie Coquillat (français)
CD manufactured in The Netherlands
+ © 2021 note 1 music gmbh
The Oboe in Berlin
Carl Philipp Emmanuel Bach (1714-1788) Johann Gottlieb Janitsch (1708-1762)
Sonata for Oboe & Basso continuo (Wq 135) in G minor Sonata da Camera for Oboe, Violin & Basso continuo in B flat minor
1 Adagio 2:16 11 Larghetto 3:48
2 Allegro 3:54 12 Allegretto 4:44
3 Vivace 5:19 13 Vivace 4:00
Christoph Schaffrath (1709-1763) Carl Philipp Emmanuel Bach
Quartet for 2 Oboes, Violin & Basso continuo (CSWV D:6) in E flat major Sonata for Oboe da caccia, Violoncello piccolo &
4 Allegro 3:06 Basso continuo (after Wq 163) in F major
5 Largo 3:45 14 Un poco andante 3:52
6 Allegro 2:38 15 Allegretto 6:10
16 Allegro 2:53
Wilhelm Friedemann Bach (1710-1784)
7 Siciliano for Oboe, Bassoon & Basso continuo in A minor 5:31
Carl Ludwig Matthes (1751 – ??)
Sonata for Oboe & Basso continuo in E flat major
8 Allegro 4:54
9 Adagio 2:40
10 Allegretto 3:40
5
E ngl i s h E ngl i s h
Oboe Sonatas as the concerts organised at the home of Johann
Friedrich Agricola or Johann Gottlieb Janitsch’s
Carl Philipp Emanuel Bach’s career is a good il-
lustration of the ups and downs of music at Fred-
from Berlin Freitagsakademien. erick’s Court: he was employed by Crown Prince
There is much to suggest that from the late 1750s Frederick in 1738 in the Ruppin Court Orchestra,
onwards, it was precisely these middle-class, semi- directly from his studies, receiving a permanent po-
public music academies in Berlin that set the mod- sition two years later as harpsichordist to the new
Frederick II’s accession to King of Prussia in 1740 spheres: chamber concerts featuring members of ern musical tone. At Court, on the other hand, the King. In the first years he composed a large num-
not only marked an important political turning the Court Orchestra took place every evening, to initial euphoria gave way to a certain stagnation, ber of harpsichord concertos, keyboard works and
point, but also had far-reaching consequences which guests were admitted only as an exception. particularly after the Seven Years’ War. Despite chamber music. Increasingly disappointed by the
for the development of music in the metropolis On these occasions, alongside more than 100 flute massive upheavals in musical style, the King con- unchanging musical tastes of his monarch, Bach
of Berlin. While Frederick William I, the “Barracks sonatas and a number of Italian arias, the King’s tinued to insist on his “classics” keeping revivals of from the 1750s shifted his activities to the pub-
King” had kept musical activities to a minimum in own compositions were also performed. On the Graun and Hasse operas on the programme. The lic music-making circles, endeavouring to change
the preceding decades, the new Regent, who him- other hand, opera (mostly during the carnival pe- once “young and wild” Court Orchestra musicians jobs, but only succeeding in doing so in 1768 when
self played the flute, brought with him a group of riod), substantial concerts and ballet performances became increasingly weary of this musical mono- he was appointed Director of Music at Hamburg.
young, top instrumentalists who had already been took place in front of large audiences. This top- culture and sought other fields of employment. Carl Philipp Emanuel Bach’s only sonata for oboe
making music together for several years at his class musical programme was maintained until the Even if the flute-playing King Frederick II gave a great and basso continuo (Wq 135), however, is an early
crown prince residences in Ruppin and Rheinsberg. outbreak of the Seven Years’ War and made the deal of space to his showpiece instrument, the oboe work that was probably composed in Leipzig at
In no time at all - and without regard to the costs Berlin Court an internationally renowned centre of also played an important role in court music-making some time before 1735, possibly under the tute-
- Frederick implemented his vision of a culturally music, such that even Charles Burney on his visit to in Berlin. No fewer than four oboists were employed lage of his father Johann Sebastian. This impression
brilliant seat of government in Berlin, which had Berlin in 1772 stated (admittedly in the past tense) in the Prussian Court Orchestra from 1740, and de- particularly arises in the opening Adagio where the
no need to fear comparison to the (musically) ad- “At that time the Berlin Orchestra was the most manding oboe parts appeared in the following dec- 20-year-old Emanuel composed a movement full
mired Dresden Court. The core musical ensemble brilliant in Europe.” ades, especially in chamber music. In many trio and of chromatic lines and rich ornamentation, remi-
from Rheinsberg was augmented by additional The cultural dominance of the Court at the be- quartet sonatas, for example by Christoph Schaffrath niscent of many an expressive oboe passage in the
instrumentalists to form an orchestra of almost ginning of Frederick’s reign was exceptional, nev- or Johann Gottlieb Janitsch, the oboe is featured ex- cantata works of the Thomaskantor Bach. In the
40 musicians, a special “coup” being the transfer ertheless, civic society was also able to assert its tensively, often as an equal partner to the violin. Even subsequent two movements - a diverting Allegro
of Johann Joachim Quantz from Dresden. In addi- own parallel musical culture, albeit more hesitantly Johann Joachim Quantz – who began his orchestral and a Minuet with three variations - Carl Philipp
tion, there were singers for the newly established than in other European cities. Its beginnings origi- career as an oboist - included some “Remarks for the Emanuel Bach clearly develops a more independent
Court Opera, including castrati, as well as dancers, nated in amateur ensembles, such as the Musi- use of the Oboe” in his treatise Versuch einer An- tone of expression, already giving a foretaste of his
stage designers and court librettists. Prussian Court kausübende Gesellschaft, founded in 1749 on the weisung die Flöte traversiere zu spielen (English: On later chamber music.
Orchestra members need have no financial worries, initiative of the Cathedral Organist Johann Philipp playing the Flute) and did not go sparingly on good The Trio Sonata in F major (Wq 163), on the other
salaries ranged from 100 to 800 thalers a year. Sack, which met weekly in private apartments. As advice: “In an orchestra the oboist must hold his in- hand, was written in Berlin, and Bach himself dates
The King’s musical programme was conceived with a next step, concert series and academies followed, strument up as much as possible. If he pokes it below it to 1755. The composer chose the bass recorder
a clear distinction between private and public initiated by members of the Court Orchestra, such the stand, the tone loses its force.” and viola as solo instruments, a rarely encountered
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E ngl i s h E ngl i s h combination of lower instruments producing - not purg, held leading positions, however, Bach was no ments now in use, and who has composed all kinds In 1790, the lexicographer Ernst Ludwig Gerber only in the slow opening movement – a charm- longer able to make any great artistic impression; of inventive trios, quadros and concertos, both for wrote in his Historisch-Biographisches Lexicon der ingly warm and tender character. Over the course he worked sporadically as an organist and teacher, the oboe and for other instruments, in the more Tonkünstler of Matthes, “he plays the Adagio excel- of time, this trio sonata underwent many arrange- eventually dying in poverty. common and more unusual tones, encourages the lently with taste, feeling and a very pleasant tone, ments – and as is the case in this present recording, The Siciliano for oboe, bassoon and basso continuo proper practise of the oboe by means of the dis- according to the latest style.” However, only two an oboe da caccia took over the bass recorder line, is the slow, middle movement from WF Bach’s Sym- semination of these pieces.” Janitsch’s Trio Sonata compositions by Matthes have survived, both sona- and a violoncello piccolo the viola part. phony in A major (Fk 70) composed in Dresden at in B flat minor for oboe, violin and basso continuo tas for oboe and basso continuo, which were pub- Like Carl Philipp Emanuel Bach, Christoph Schaff- some time before 1740. Stylistically, the piece is a has a truly “unusual tone”. It seems that Janitsch, lished by Carl Philipp Emanuel Bach in 1770. rath was one of Frederick’s first musicians. He was pastorale with a calmly lilting 6/8 melody. together with his colleague Jacobi, used the Frei The enormous diversity of Berlin’s musical culture appointed to the Crown Prince’s Capelle in Rup- Originally from Silesia, Johann Gottlieb Janitsch, tagsakademien as a field of experimentation for in the second half of the 18th century is beauti- pin as early as 1733, and in 1740 Frederick II took like Carl Philipp Emanuel Bach and Christoph modern and demanding chamber music. fully described by Johann Friedrich Reichardt: “And him on as a member of his Capelle in Berlin. Later, Schaffrath, was a member of Crown Prince Fred- Another Berlin oboist of this time was Carl Ludwig herein the music of Berlin has an almost immeasur- Schaffrath was employed as a harpsichordist and erick’s Court Orchestras at Ruppin and Rheinsberg, Matthes. He was not active in the Royal Capelle, but able advantage over the music of all other nations; chamber musician at the Court of Princess Anna moving to the Royal Orchestra after Frederick’s in the ensemble of another Berlin resident, the Mar- none other offers our intellect so much entertain- Amalia – one of the King’s sisters - and was also accession. More than almost any other of his col- grave Friedrich Heinrich von Brandenburg-Schwedt. ment, so much nourishment as it does. involved in Berlin’s public concert life, organising leagues, he was strongly committed to public musi- concert series and salons. cal life in Berlin. “Every Friday”, wrote the chroni- Bernhard Schrammek The Quartet Sonata in E-flat Major, the manuscript cler Johann Carl Conrad Oelrichs in 1752, “excellent of which is preserved in the Amalien Library, pre- experts in music from the Royal Orchestra come sents the three solo instruments (oboe I/II and vio- together in the glorious composer Johann Gottlieb lin) in lively interplay. With great skill, Schaffrath Janitsch’s home behind the Jägerhof, where very juxtaposes the two oboes with the violin, with ab- pleasant and well-set pieces are performed. Admis- solute equality between all three voices. sion is free of charge for listeners.” Wilhelm Friedemann Bach, the elder brother of Janitsch composed his many trio and quartet so- Carl Philipp Emanuel, spent the last ten years of natas for these “Freitagsakademien” (Friday acad- his life in Berlin. This was preceded by positions emies), in which the oboe often plays a prominent as Organist in Dresden and as Director of Music in role. The pieces were probably first performed by Halle, as well as a brief intermezzo in Brunswick. Court Oboist Johann Christian Jacobi, about whom The fact that the composer, then aged 64, chose Friedrich Wilhelm Marpurg writes, became a regu- Berlin in 1774 was due to the city’s attractiveness lar “member of the musical academy which meets as a civic centre of musical life. Several of Wilhelm weekly with the Royal Chamber Musician, Mr. Jan- Friedemann Bach’s good friends, including Johann itsch; this man, however, who is very skilful both Friedrich Reichardt and Friedrich Wilhelm Mar- in composition and in the knowledge of all instru- 8 9
Sonates berlinoises
pour le hautbois
L’avènement au trône de Frédéric II, devenu roi de et publique : des concerts de chambre avaient lieu
Prusse en 1740, sonna non seulement une nouvelle tous les soirs auxquels devaient participer certains
ère politique mais signifia aussi un tournant déci- musiciens de la chapelle de cour et des invités n’y
sif pour le développement musical dans la métro- étaient conviés qu’à titre exceptionnel. C’est à ces
pole berlinoise. Alors que le « roi-soldat » Frédéric seules occasions que les propres compositions du roi
Guillaume Ier avait limité à un minimum les activités étaient jouées – plus de 100 sonates pour la flûte et
musicales au cours des décennies précédentes, le nombre d’arias italiennes. Des opéras représentatifs
nouveau souverain, qui jouait lui-même de la flûte, (le plus souvent pendant le carnaval), des concerts
s’entoura d’un groupe de jeunes instrumentistes de avec une grande distribution et des ballets étaient
très haut niveau qui exerçaient déjà ensemble de- par contre donnés devant un large public. Ce pro-
puis plusieurs années dans ses résidences princières gramme musical d’envergure fut maintenu jusqu’à
de Ruppin et Rheinsberg. En un temps record – et ce qu’éclate la guerre de Sept Ans, faisant de la cour
sans regarder à la dépense – Frédéric réalisa à Berlin berlinoise un centre musical internationalement
sa vision d’un trône rayonnant de culture qui n’avait sans égal, comme le constate Charles Burney lors
rien à envier à la cour de Dresde admirée (sur le plan de son séjour à Berlin en 1772 (certes au passé) :
musical). Il agrandit le noyau musical de Rheinsberg « L’orchestre berlinois était alors le plus brillant
d’autres instrumentistes pour former un orchestre d’Europe. »
de 40 exécutants ou presque, un véritable « scoop » Le rayonnement de la cour dans le domaine culturel
ayant été d’avoir fait venir Johann Joachim Quantz fut donc exceptionnel au début du règne de Frédé-
de Dresde. Vinrent les rejoindre des chanteurs pour ric. Cela n’empêcha pas la bourgeoisie d’établir en
le nouvel opéra de la cour, dont des castrats, des parallèle sa propre culture musicale, même si cela
danseurs, des décorateurs et des poètes de cour. fut plus hésitant que dans d’autres métropoles
Financièrement, les membres de la chapelle de cour européennes. Le coup d’envoi fut donné par des
prussienne n’avaient rien à craindre, les salaires se ensembles de mélomanes comme la « Société de
situaient entre 100 et 800 thalers par an. pratique musicale » qui fut créée en 1749 à l’ini-
Xenia Löffler Dans la conception de son vaste programme musi- tiative de l’organiste de la cathédrale Johann Phi-
Felix Görg, Michaela Hasselt
cal, le roi faisait la distinction entre sphère privée lipp Sack et qui se produisait une fois par semaine
11
F ran Ç a i s F ran Ç a i s dans un appartement privé. Les programmations de sa carrière orchestrale comme hautboïste, fait dans ments suivants – un Allegro varié et un Menuet avec violon et une égalité absolue des trois instruments. concerts et les académies initiées par des membres son manuel d’enseignement Sur le jeu de la flûte trois variations – Carl Philipp Emanuel Bach développe Wilhelm Friedemann Bach, le frère aîné de Carl de la chapelle de cour firent un pas de plus dans la quelques « remarques sur l’usage du hautbois » et ne un ton beaucoup plus autonome qui donne déjà un Philipp Emanuel, passa les dix dernières années de vie publique, par exemple les concerts privés donnés ménage pas les bons conseils : « Dans un orchestre, avant-goût de sa future musique de chambre. sa vie à Berlin. Auparavant, il avait été organiste à chez Johann Friedrich Agricola ou les « académies l’hautboïste doit maintenir son instrument dans La Sonate en trio en fa majeur (Wq 163) date par Dresde, directeur de la musique à Halle et avait tra- du vendredi » de Johann Gottlieb Janitsch. l’aigu autant que possible. Car plus il se cache sous contre de la période berlinoise, Bach lui-même la vaillé un temps à Braunschweig. Attiré par le dyna- Tout parle en faveur du fait qu’à partir de la fin le pupitre, plus la sonorité perd en puissance. » date de l’an 1755. Concernant la distribution, le misme de la ville comme centre musical bourgeois, des années 1750, ce furent justement ces acadé- compositeur a opté ici pour les instruments solistes le compositeur entretemps âgé de 64 ans choisit mies musicales bourgeoises et semi-publiques qui La carrière de Carl Philipp Emanuel Bach est carac- flûte à bec basse et alto. Cette combinaison peu de s’établir à Berlin en 1774. Des amis de Wilhelm posèrent à Berlin les jalons décisifs d’un répertoire téristique des hauts et des bas de la musique à la cour usitée d’instruments graves génère, et pas seule- Friedemann occupaient des postes importants, par moderne. À la cour par contre, au plus tard après de Frédéric II : encore musicien en herbe, il avait été ment dans le mouvement d’entrée lent, un caractère exemple Johann Friedrich Reichardt et Friedrich la guerre de Sept ans, l’euphorie initiale avait fait engagé dès 1738 par le prince héritier Frédéric dans sonore doux et sensible absolument charmant. Au Wilhelm Marpurg. Mais Bach n’était plus en mesure place à une certaine stagnation : en dépit des boule- la chapelle de la cour de Ruppin et deux ans plus tard, cours du temps, cette sonate en trio fut arrangée à de poser des références artistiques, se contentant versements massifs dans le style musical, le roi s’en il obtint un emploi fixe de claveciniste de chambre du maintes reprises – dans le cas de notre enregistre- d’officier ici et là comme organiste et professeur, tenait toujours à ses « classiques » et ne cessait de nouveau roi. Au cours des premières années, il com- ment, la flûte à bec basse est remplacée par le haut- pour finalement mourir dans la misère. mettre au programme des opéras de Graun et Hasse. posa une foule de concertos pour clavecin, d’œuvres bois de chasse et l’alto par un violoncelle piccolo. La Sicilienne pour hautbois, basson et basse conti- La génération autrefois jeune et avant-gardiste des pour instruments à clavier et musique de chambre. Comme Carl Philipp Emanuel Bach, Christoph nue est le mouvement médian lent d’une Symphonie musiciens de l’orchestre se lassa toujours plus de Toujours plus déçu par la rigidité musicale du mo- Schaffrath faisait lui aussi partie des musiciens en la majeur (Fk 70) que Wilhelm Friedemann Bach cette monoculture musicale, recherchant d’autres narque, Bach concentra à partir des années 1750 ses de la première heure regroupés autour de Frédéric. avait déjà composé avant 1740 à Dresde. Sur le plan champs d’activité. activités sur les cercles musicaux bourgeois, en quête Dès 1733, il fut engagé dans l’orchestre du prince stylistique, la pièce se conforme aux principes d’une Même si le roi-flûtiste Frédéric II donnait large- d’un nouvel emploi qu’il finit par trouver en 1768 héritier à Ruppin et en 1740, Frédéric II l’appela à pastorale avec des courbes mélodiques à 6/8 aux ment la priorité à son instrument favori, le haut- seulement, avec sa nomination au poste de directeur Berlin pour intégrer sa chapelle de cour. Plus tard, élans paisibles. bois possédait aussi une grande signification dans de la musique de Hambourg. Schaffrath fut au service de la princesse Anna Ama- Originaire de Silésie, Johann Gottlieb Janitsch fut, la vie musicale de la cour berlinoise. Pas moins de Mais l’unique sonate de Carl Philipp Emanuel Bach lia, une sœur du roi, en qualité de claveciniste et de à l’instar de Carl Philipp Emanuel Bach et de Chris- quatre hautboïstes furent recrutés après 1740 dans pour hautbois et basse continue (Wq 135) est une musicien de chambre, et il participa aussi à la vie toph Schaffrath, tout d’abord membre des chapelles la chapelle de cour prussienne, des parties de haut- œuvre précoce probablement composée encore à musicale bourgeoise de Berlin en organisant pro- de cour de Ruppin et Rheinsberger du prince héritier bois de haut niveau firent leur apparition au cours Leipzig avant 1735, peut-être sous la conduite de son grammations de concerts et salons. Frédéric pour rejoindre l’orchestre royal lorsque ce des décennies suivantes surtout dans le domaine père Johann Sebastian. Cette impression naît surtout La Sonate en quatuor en mi bémol majeur dont dernier monta sur le trône. Il s’efforça comme aucun chambriste. Nombre de sonates en trio ou en qua- à l’écoute de l’Adagio introductif : Emanuel, âgé de 20 le manuscrit est conservé à la bibliothèque Anna- autre de ses collègues d’établir une vie musicale pu- tuor, par exemple de Christoph Schaffrath ou de ans, modèle ici une composition faite de lignes chro- Amalia, présente les trois instruments solistes blique à Berlin. Le chroniqueur Johann Carl Conrad Johann Gottlieb Janitsch, ont recours au hautbois matiques et de riches ornements qui évoque maint (hautbois I/II et violon) dans un jeu d’alternance Oelrichs écrit en 1752 : « Tous les vendredis, des qui se partage souvent la vedette avec le violon. passage expressif pour le hautbois des cantates du pétillant. Avec une grande habileté, Schaffrath joue musiciens chevronnés de la chapelle royale se réu- Même Johann Joachim Quantz, qui avait commencé cantor de Saint-Thomas Bach. Dans les deux mouve- entre confrontation sonore des deux hautbois et du nissent dans l’appartement du célèbre compositeur 12 13
F ran Ç a i s
Johann Gottlieb Janitsch derrière la cour des chas- Janitsch ait mis à profit les académies du vendredi
seurs pour y jouer des pièces très agréables et très pour expérimenter une musique de chambre mo-
bien composées. L’accès est libre aux auditeurs. » derne de haut niveau.
Pour ces « académies du vendredi », Janitsch com- Un autre hautboïste berlinois de cette époque fut
posa ses nombreuses sonates en trio et en quatuor Carl Ludwig Matthes. Il ne jouait pas toutefois dans
où le hautbois joue souvent un rôle dominant. L’in- la chapelle royale mais dans l’ensemble du margrave
terprète initial de ces œuvres fut très probablement Friedrich Heinrich von Brandenburg-Schwedt qui
le hautboïste de cour Johann Christian Jacobi, à résidait à Berlin. Le lexicographe Ernst Ludwig Ger-
propos duquel Friedrich Wilhelm Marpurg écrit qu’il ber écrit en 1790 dans son « Dictionnaire historique
était devenu « un membre régulier de l’académie et biographique des compositeurs » à propos de
musicale qui se réunissait toutes les semaines chez Matthes « qu’il joue à la perfection l’Adagio avec
le musicien de chambre royal, le Sieur Janitsch ; que goût, sentiment et un ton très agréable à la manière
celui-ci, versé autant dans la composition que dans d’aujourd’hui. » N’ont été conservées toutefois de sa
la connaissance de tous les instruments en usage main que deux compositions intégrales, des sonates
aujourd’hui, et qui a composé autant pour le haut- pour hautbois et basse continue publiées en 1770
bois que pour d’autres instruments toutes sortes de par Carl Philipp Emanuel Bach dans un recueil. Daniel Deuter Katharina Litschig
trios, quatuors et concertos variés dans les tonali- Johann Friedrich Reichardt fait une très belle des-
tés courantes et moins courantes, l’a encouragé au cription de l’énorme diversité de la culture musicale
bon exercice du hautbois grâce à la diffusion de ces berlinoise au cours de la deuxième moitié du 18e
compositions. » La Sonate en trio en si bémol mineur siècle : « Et ici, la musique berlinoise possède un
pour hautbois, violon et basse continue de Janitsch atout presque infini sur la musique de toutes les
est effectivement dans une « tonalité moins cou- autres nations : aucune autre n’offre à notre esprit
rante ». Il semblerait qu’avec son collègue Jacobi, autant de divertissement et de nourriture. »
Bernhard Schrammek
Györgyi Farkas Michaela Hasselt
14 15
D e u tsc h D e u tsc h
Berliner ganisten Johann Philipp Sack gründete und wöchent-
lich in einer Privatwohnung aufspielte. Einen Schritt
gonnen hatte – nahm in seinem Lehrwerk Versuch
einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen ei-
Oboensonaten weiter in die Öffentlichkeit gingen die Konzertreihen nige „Anmerkungen zum Gebrauche des Hoboe“ vor
und Akademien, die von Mitgliedern der Hofkapelle und sparte dabei nicht mit guten Ratschlägen: „In
initiiert wurden, so etwa die Hauskonzerte bei Johann einem Orchester muß der Hoboist sein Instrument,
Friedrich Agricola oder die „Freitagsakademien“ von so viel möglich, in die Höhe halten. Denn wofern er
Der Regierungsantritt von Friedrich II. als König in programms unterschied der König zwischen einer Johann Gottlieb Janitsch. dasselbe unter das Pulpet stecket, so verlieret sich
Preußen bedeutete 1740 nicht nur politisch eine privaten und einer öffentlichen Sphäre: Allabend- Vieles spricht dafür, dass ab den späten 1750er Jah- die Stärke des Tones.“
wichtige Zäsur, sondern besaß auch weitreichende lich fanden Kammerkonzerte statt, zu denen sich ren gerade diese bürgerlichen, semiöffentlichen Mu-
Folgen für die Musikentwicklung in der Metropole einige Musiker der Hofkapelle bereithalten mussten sikakademien in Berlin die entscheidenden Akzente Die Laufbahn von Carl Philipp Emanuel Bach ist
Berlin. Hatte der „Soldatenkönig“ Friedrich Wilhelm und nur im Ausnahmefall Gäste Zutritt hatten. Aus- für ein modernes Repertoire gesetzt haben. Am Hof bezeichnend für die Hochs und Tiefs der friderizia-
I. die musikalischen Aktivitäten in den Jahrzehnten schließlich zu diesen Anlässen erklangen des Königs dagegen war, spätestens nach dem Siebenjährigen nischen Hofmusik: Von der Studienbank weg wur-
davor auf ein Minimum beschränkt, brachte der eigene Kompositionen – neben mehr als 100 Flöten- Krieg, die anfängliche Euphorie einer gewissen de er 1738 von Kronprinz Friedrich in die Ruppiner
neue Regent, der selbst Traversflöte spielte, eine sonaten auch etliche italienische Arien. Vor großem Stagnation gewichen: Der König bestand – trotz Hofkapelle engagiert und erhielt zwei Jahre später
Gruppe von jungen Spitzeninstrumentalisten mit, Publikum dagegen fanden repräsentative Opernvor- massiver Umbrüche im musikalischen Stil – weiter eine Festanstellung als Kammercembalist des neuen
die an seinen Kronprinz-Residenzen in Ruppin und stellungen (meist zur Karnevalszeit), groß besetzte auf seinen „Klassikern“ und setzte Wiederholungen Königs. In den ersten Jahren komponierte er eine
Rheinsberg bereits mehrere Jahre intensiv mitein- Konzerte und Ballettaufführungen statt. Dieses von Graun- und Hasse-Opern auf den Spielplan. Die Vielzahl von Cembalokonzerten, Tastenwerken und
ander musiziert hatten. In Windeseile – und ohne hochkarätige Musikprogramm wurde zunächst bis einst „jungen, wilden“ Kapellmusiker wurden dieser Kammermusik. Zunehmend enttäuscht vom unver-
Rücksicht auf die Kosten – setzte Friedrich in Berlin zum Ausbruch des Siebenjährigen Krieges durchge- musikalischen Monokultur zunehmend überdrüssig änderlichen Musikgeschmack seines Monarchen
seine Vision eines kulturell glänzenden Regierungs- halten und machte den Berliner Hof zu einem inter- und suchten sich andere Beschäftigungsfelder. verlagerte Bach ab den 1750er Jahren seine Aktivi-
sitzes um, der den Vergleich zum (musikalisch) be- national konkurrenzfähigen Musikzentrum, so dass Auch wenn der flötespielende König Friedrich II. täten auf bürgerlichen Musizierkreise und bemühte
wunderten Dresdner Hof nicht scheuen brauchte. noch Charles Burney bei seinem Berlin-Besuch 1772 in erster Linie seinem Paradeinstrument viel Raum sich um einen Stellenwechsel, der ihm freilich erst
Die musikalische Kerntruppe aus Rheinsberg stockte (freilich in der Vergangenheitsform) feststellte: „Da- gewährte, besaß auch die Oboe eine große Bedeu- 1768 mit der Berufung zum Hamburger Musikdirek-
er mit weiteren Instrumentalisten zu einem knapp mals war das berlinische Orchester das glänzendste tung beim höfischen Musizieren in Berlin. Gleich tor gelang.
40-köpfigen Orchester auf, ein besonderer „Coup“ in Europa.“ vier Oboisten waren nach 1740 in der preußischen Bei der einzigen Sonate Carl Philipp Emanuel Bachs
war dabei der Transfer von Johann Joachim Quantz Die Dominanz des Hofes in kulturellen Angelegenhei- Hofkapelle beschäftigt, anspruchsvolle Oboen- für Oboe und Basso continuo (Wq 135) handelt es
aus Dresden. Hinzu kamen Sänger für die neu er- ten war also zu Beginn von Friedrichs Regentschaft Partien tauchen in den folgenden Jahrzehnten vor sich aber um ein Frühwerk, das vor 1735 vermut-
richtete Hofoper, darunter auch Kastraten, sowie außergewöhnlich groß. Dennoch konnte sich parallel allem im kammermusikalischen Bereich auf. In vie- lich noch in Leipzig entstanden ist, möglicherwei-
Tänzer, Bühnenbildner und Hofpoeten. Finanziell das Bürgertum als Träger einer eigenen musikalischen len Trio- und Quartettsonaten, etwa von Christoph se unter der Aufsicht des Vaters Johann Sebastian.
musste sich kein Mitglied der preußischen Hofka- Kultur durchsetzen, wenn auch zögernder als in an- Schaffrath oder Johann Gottlieb Janitsch, findet die Dieser Eindruck entsteht vor allem beim Hören
pelle irgendwelche Sorgen machen, die Gehälter deren europäischen Städten. Den Anfang machten Oboe, oft als gleichberechtigter Partner der Violine, des einleitenden Adagios: Der 20-jährige Emanuel
lagen zwischen 100 und 800 Talern jährlich. dabei Liebhaberensembles, wie die „Musikausübende reichhaltige Verwendung. Selbst Johann Joachim formt hier einen von chromatischen Linien und rei-
Bei der Konzeption seines umfangreichen Musik- Gesellschaft“, die sich 1749 auf Initiative des Domor- Quantz – der seine Orchesterkarriere als Oboist be- chen Verzierungen bestimmten Satz, der an manch
16 17D e u tsc h D e u tsc h ausdrucksvolle Oboenpassage im Kantatenwerk des einem quicklebendigen Wechselspiel. Mit großem liches Musikleben in Berlin. „Alle Freytage“ – so steht Janitschs Triosonate b-Moll für Oboe, Violine Thomaskantors Bach erinnert. In den beiden folgen- Geschick wechselt Schaffrath regelmäßig zwischen schreibt 1752 der Chronist Johann Carl Conrad Oel- und Basso continuo. Es scheint so, als habe Janitsch den Sätzen – einem abwechslungsreichen Allegro einer klanglichen Gegenüberstellung der beiden richs – „kommen vorzügliche Musikverständige aus gemeinsam mit seinem Kollegen Jacobi die Freitags- und einem Menuett mit drei Variationen – entfaltet Oboen zur Violine und einer absoluten Gleichbe- der königlichen Capelle in des ruhmwürdigen Com- akademien als Experimentierfeld für moderne und Carl Philipp Emanuel Bach dann einen deutlich ei- rechtigung zwischen allen drei Stimmen. ponisten Johann Gottlieb Janitschs Wohnung hinter anspruchsvolle Kammermusik genutzt. genständigeren Ton, der bereits einen Vorgeschmack Seine letzten zehn Lebensjahre verbrachte Wil- dem Jägerhof zusammen, alwo sehr angenehme und Ein weiterer Berliner Oboist dieser Zeit war Carl auf seine spätere Kammermusik gibt. helm Friedemann Bach, der ältere Bruder von Carl wohlgesetzte Stücke aufgeführet werden. Zuhörern Ludwig Matthes. Er war allerdings nicht in der Die Triosonate F-Dur (Wq 163) ist dagegen in Ber- Philipp Emanuel, in Berlin. Vorausgegangen waren stehet hier der Zutritt umsonst offen.“ königlichen Kapelle tätig, sondern im Ensemble lin entstanden, Bach selbst datiert sie auf das Jahr Anstellungen als Organist in Dresden und als Mu- Für diese „Freitagsakademien“ hat Janitsch seine des gleichfalls in Berlin residierenden Markgrafen 1755. Hinsichtlich der Besetzung entschied sich der sikdirektor in Halle sowie ein kurzes Intermezzo vielen Trio- und Quartettsonaten komponiert, in Friedrich Heinrich von Brandenburg-Schwedt. Der Komponist hier für die Soloinstrumente Bassblock- in Braunschweig. Dass die Ortswahl des nunmehr denen die Oboe oftmals einen hervorgehobenen Lexikograph Ernst Ludwig Gerber schreibt 1790 flöte und Viola. Diese selten anzutreffende Kombi- 64-jährigen Komponisten 1774 auf Berlin fiel, hängt Part einnimmt. Der Erstinterpret dieser Werke war in seinem „Historisch-Biographischen Lexicon der nation tieferer Instrumente bewirkt – nicht nur im mit der Attraktivität der Stadt als bürgerliches Mu- mit großer Wahrscheinlichkeit der Hofoboist Jo- Tonkünstler“ über Matthes, „er spielt vorzüglich das langsamen Eingagssatz – einen milden und emp- sikzentrum zusammen. An führenden Positionen be- hann Christian Jacobi, über den Friedrich Wilhelm Adagio mit Geschmack, Empfindung und einem sehr findsamen Klangcharakter, der von großem Reiz ist. fanden sich gute Freunde von Wilhelm Friedemann Marpurg schreibt, er sei ein regelmäßiges „Mitglied angenehmen Tone, nach der neuesten Art.“ Überlie- Im Laufe der Zeit hat diese Triosonate viele andere Bach, darunter Johann Friedrich Reichardt und der musikalischen Akademie geworden, welche fert sind allerdings nur ganze zwei Kompositionen Arrangements erfahren – im Falle der vorliegenden Friedrich Wilhelm Marpurg. Besondere künstlerische sich wöchentlich bey dem königl. Kammermusikus, aus seiner Hand, jeweils Sonaten für Oboe und Bas- Aufnahme wurde der Bassblockflötenpart von der Akzente jedoch vermochte Bach nicht mehr zu set- Herrn Janitsch, versammelt; dieser aber so wohl in so continuo, die 1770 von Carl Philipp Emanuel Bach Oboe da caccia und die Bratschenstimme von einem zen, er wirkte vereinzelt als Organist und Lehrer und der Composition als Kenntniß aller anitzo üblichen in einem Sammeldruck veröffentlicht wurden. Violoncello piccolo übernommen. starb schließlich in großer Armut. Instrumente sehr geschickte Mann, der so wohl für Die enorme Vielfalt der Berliner Musikkultur in der Wie Carl Philipp Emanuel Bach zählte auch Chris- Das Siciliano für Oboe, Fagott und Basso continuo die Oboe, als andere Instrumente, allerhand erfin- zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts beschreibt toph Schaffrath zu den friderizianischen Musikern ist der langsame Mittelsatz aus einer Sinfonie in A- dungsvolle Trios, Quadros und Concerten, in den besonders schön Johann Friedrich Reichardt: „Und der ersten Stunde. Schon 1733 wurde er in die kron- Dur (Fk 70), die Wilhelm Friedemann Bach bereits gewöhnlichern und ungewöhnlichern Tönen, ge- hierinnen hat nun die berlinische Musik einen fast prinzliche Kapelle nach Ruppin berufen, 1740 über- vor 1740 in Dresden komponiert hat. Stilistisch folgt setzt hat, ihm vermittelst Gemeinmachung dieser unermeßlichen Vorzug vor der Musik aller anderen nahm ihn Friedrich II. in seine Hofkapelle nach Ber- das Stück mit ruhig schwingenden Melodiebögen im Stücke zur rechten Ausübung der Oboe Vorschub Nationen: Keine beut unserm Verstande so viel Un- lin. Später war Schaffrath dann als Cembalist und 6/8-Takt den Prinzipien einer Pastorale. that.“ In einem wahrhaft „ungewöhnlichern Ton“ terhaltung, so viel Nahrung dar, als sie.“ Kammermusiker am Hof der Prinzessin Anna Amalia Aus Schlesien stammend, war Johann Gottlieb Ja- – einer Schwester des Königs – beschäftigt, zudem nitsch wie Carl Philipp Emanuel Bach und Christoph Bernhard Schrammek engagierte auch er sich mit Konzertreihen und Sa- Schaffrath zunächst Mitglied in der Ruppiner bzw. lons für das bürgerliche Konzertleben in Berlin. Rheinsberger Hofkapelle des Kronprinzen Friedrich Die Quartettsonate Es-Dur, deren Handschrift in der und wechselte nach der Regierungsübernahme in Amalien-Bibliothek aufbewahrt wird, präsentiert die königliche Kapelle. Stark wie kaum ein anderer die drei Soloinstrumente (Oboe I/II und Violine) in seiner Kollegen engagierte er sich für ein öffent- 18 19
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