L uomo in bivio antonio giannettini
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L´u o m o i n b i v i o antonio giannettini
Angelo Francesca Boncompagni soprano
Uomo Marta Fumagalli mezzosoprano
Testo Massimo Altieri tenor
Demonio Salvo Vitale bass
Cantar Lontano
Žiga Faganel, Klodiana Babo violin
Anselmo Pelliccioni cello
Daniele Rosi double bass
Pedro Alcacer theorbo
Marco Mencoboni
printed libretto of L’uomo al bivio, 1687
harpsichord & direction
Biblioteca Estense, ModenaAntonio Giannettini (1649-1721)
L‘uomo in bivio
Oratorio. Modena, 1687
(Modena Biblioteca Estense mus f.500)
cd i Parte prima [42:05] CD ii Parte seconda [44:16]
1 Sinfonia 2:49 1 Aria Demonio A guerra, a battaglia! 2:46
2 Recitativo & Aria Testo Da la Reggia Superna 3:35 2 Coro Coro dei Vizi Eccoci pronte all’opra 0:47
3 Recitativo & Aria Angelo Oh dal fiato di Dio 5:44 3 Recitativo Testo E in questo dir vibrando 0:30
4 Coro Coro di Sfere Mortali, alla gloria! 1:38 4 Recitativo & Aria Uomo Qual splendor luminoso 2:25
5 Recitativo Angelo Sprezza dunque la terra 0:49 5 Recitativo Testo Così, qual forsennato 0:51
6 Recitativo Testo Queste note amorose 0:52 6 Coro Coro di Demoni Antri mortiferi 2:41
7 Recitativo & Aria Uomo Quand’a indorar 2:46 7 Recitativo & Aria Testo Ma in lagrimosi lutti 1:05
8 Recitativo Testo Turbano queste voci 0:36 8 Recitativo & Aria Angelo Ferma, misero, ferma! 2:33
9 Recitativo & Aria Demonio O tu, ch’il dolce suono 3:19 9 Recitativo & Aria Angelo China lo sguardo a terra 4:19
10 Recitativo & Aria Demonio Ben è folle chi perde 3:20 10 Recitativo Testo All’orribil aspetto 0:31
11 Recitativo & Aria Testo Così l’uomo, agitato 3:11 11 Recitativo & Aria Uomo Ahi! che veggio! 5:53
12 Duetto Angelo e Demonio Mentitor, Vantator 1:37 12 Aria Uomo Custode celeste 1:26
13 Recitativo Testo E mentre naufragando 0:22 13 Recitativo, Aria & Duetto Angelo e l‘Uomo Ecco l’eccelso monte 3:02
14 Recitativo & Aria Uomo Ingombrato intelletto 6:51 14 Recitativo Testo Rugge intanto Satana 0:22
15 Coro Coro di passioni umane Io, che dispenso Amor 0:48 15 Recitativo & Aria Demonio Tenta fuggire invano 2:49
16 Recitativo Testo Con tai note vezzose 0:42 16 Recitativo Testo Ma con ira celeste 0:49
17 Coro Coro d’Angioli in Cielo È un lampo fugace 6:17 17 Aria Angelo Chi cade e risorge 2:06
18 Recitativo & Aria Uomo Sì, mi pento e piango 5:05
19 Duetto Angelo e Demonio Queste lagrime che versi 2:31
20 Coro Coro Beato chi segue 1:35Antonio Giannettini
A Composer from Fano
Antonio Giannettini was an Italian composer found by scholar Paolo Peroni and reads as fol-
and singer born in Fano in 1649. He may have low:
been a student of Legrenzi when he worked as
a bass singer in Venice at St. Mark’s. According On May 24, 1649
to a 1678 source, Giannettini moved to Venice Parish Church of S. Lorenzo in Fano
around 1662. During the 1660s he lived together I, Ridolfo Falcetti, priest in S. Lorenzo, did baptize
with composer Sebastiano Enno, who was prob- a male son born to Francesco Zanettino
ably his first teacher in the city. From 1672 on he and lady Maddalena, his wife.
probably worked as a bass in choir of St. Mark’s. He was given the name Antonio Servilio
When he was appointed organist at the church and the godparents were Vastiano Razzi
of S. Giovanni e Paolo on 5 December 1676, he and lady Giulia Medea.
is referred to as a student of Carlo Grossi. He
worked at the church of S. Giovanni e Paolo un- A manuscript score and a printed libretto of the
til April 1679 for the usual salary of 40 ducats oratorio L’uomo al bivio (Man at the crossroads)
per year and from January 25, 1677 he became are preserved in Modena at the Biblioteca Este-
one of the two organists at St. Mark’s Chapel. nse. The libretto was printed for the first perfor-
For his activity as a singer, from January 17, 1680 mance, which took place in 1687.
on, he earned the unusually high yearly salary
of 100 ducats plus 12 ducats as an organist. He The synopsis is straightforward and is told, as
left Venice in May 1686 and moved to Modena customary in this genre, by a narrator (Testo,
where he became music director for Duke a tenor). A young man (Uomo) meets an angel
Francesco II d’Este. He was active there until (Angelo, sung by a soprano) who invites him to
his death. He died on July 14, 1721 in Munich follow a virtuous path that will lead him to para-
while visiting his daughter Maria Caterina, who dise. The devil (Demonio, a bass) is upset by the
worked there as a singer. angel’s words and warns the man that such ad-
vice is not trustworthy: he will be able to reach
Giannettini’s baptism certificate was recently Paradise only after death. On the contrary, he
Marco Mencoboni
7offers him more mundane joys, such as a charm- increased (four or five violins could double one and La creazione dei magistrati (The Creations of setting—what the musical world was like in
ing girl with dark eyes and lascivious lips. The line, and the continuo could be enriched by Magistrates, 1688. Libretto: Giovanni Battista Fano around Giannettini’s birth and what con-
angel and the devil start a quarrel and the devil theorbos, chitarroni, harpsichords, harps, and Giardini). Neither of these oratorios has ever text he developed in. We know that in the first
wins. Thanks to the help of the vices (pride, organ, and bowed instruments like cellos and been studied. It is difficult to understand why half of the 17th century Fano was the musical
greed, lust) the devil wins over the man who dis- double basses). Therefore an “enriched” perfor- his output (cantatas, operas, and oratorios) has capital of Central Italy, thanks to the presence
covers the earthly pleasures. A demonic choir mance for the same piece could involve up to not yet been properly performed or studied. His of cathedral music directors such as Viadana,
rejoices over the conquest of the new victim but 40 people, with the choir parts sung by 12 or 16 operas were quite popular and two of them cir- Montesardo, Donati.
the angel raises his voice again. He warms the performers. culated even in Germany. Medea ad Atene (Me-
man about the danger of this new path and leads dea in Athens), his first and most popular opera, We have no doubt that the beauty of this mu-
him in front of an open grave: there he sees the Giannettini’s score is of the highest quality, displays an unusually vast array of affects and a sic, together with the quality of the performers,
decomposing and rotting body of the girl he fell both in the lyrics and the music. The author of lively rhythmical style. The vocal writing is fluid will impress the listeners—especially as soon as
in love with. This horrible scene makes him re- the libretto is unknown, in spite of the remark- yet demanding and the opera contains an ef- a live performance is possible. Meanwhile with
pent and change his mind: he chooses the path able theological content. Some elements are fective aria on a chromatic ostinato. The use of this masterpiece by Giannettini we celebrate
of faith that will lead him to the Holy Mountain. noteworthy: for example, the scene with the concitato style is also remarkable. Irene e Costan- this year (2021) the tricentenary anniversary of
The last attempts of the devil are therefore vain open grave is a clear reference to the spiritual tino, preserved in a manuscript now in Venice, the composer’s death.
and he falls into hell. exercises that Ignatius of Loyola designed for is characterized by virtuosic vocal lines whereas
meditation. L’ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Nero This recording project was made possible
The vocal part is scored for the usual four voices Entering His Youth, 1692. Libretto: Giovanni thanks to an artist residency sponsored by Con-
(soprano, alto, tenor, and bass) and the instru- As walking and running are physical exercises, Battista Neri) is his most substantial work. sorzio Marche Spettacolo between November 24
mental parts call for two violins and continuo. in the same way the spiritual exercises are those and 28, 2016 at the Pieve Vecchia di Ginastreto
This oratorio is about 90 minutes long and, in ways the soul has to dispose of those disorderly At the end of the 1990s, as part of an ambitious (Pesaro, Italy). Many thanks Federica Bassani
some parts, calls for a choir, for which no extra affects and, after having gotten rid of those, to research project devoted to the music of my re- for her precise work in preparing the score, to
singers are required, as apparent from the score. recognize the divine hand in their own lives for gion, Le Marche (Italy), I transcribed, recorded, Prof. Guido Arbizzoni for assistance under-
The performance practice of the time required the redemption of the soul. and performed vespers with music by Giannet- standing the background and the complexity of
adapting the performing forces to the space. tini printed in 1717 (Salmi a 4 voci a cappella, libretto. Special thanks to Francesco Agostini
In other words, if a piece was supposed to be This extraordinary composer—still surprisingly Venice). However the circumstances were not and the Gate17 Group (Pesaro) for realizing a
played at court or in a small room next to the unknown—is at the same level as Stradella and ripe for a Giannettini revival, so further re- video on the making of the recording, available
church, the score could be performed with one Pasquini, who were recognized by recent mu- search project was delayed until now. It would here: https://bit.ly/35OU85D
performer per part. In the specific case of L’uomo sicological research as the culmination of late be worth studying—perhaps in a conference
in bivio, the entire score can be performed with seventeenth-century Italian music. The Este- Marco Mencoboni
10-12 musicians. If the piece was performed in nse library in Modena preserves, beside this
a bigger space, the number of players could be oratorio, Amore in catene (Love in Chains, 1687)
8 9Antonio Giannettini ténor, Testo (Texte): un jeune homme encore aussi quelques pages chorales où, comme on
imberbe (Uomo) rencontre un ange, Angelo (à la peut le voir sur la partition, l’ajout de voix sup-
Un Compositeur natif de Fano voix douce et délicieuse de soprano) qui l’invite plémentaires n’est pas nécessaire. En effet, selon
à suivre un chemin vertueux menant au para- la pratique interprétative de l’époque, l’adapta-
dis. Perturbé par les douces paroles de l’ange, tion du nombre de musiciens à l’espace où allait
le diable, Demonio (voix de basse), prévient se dérouler l’œuvre allait de soi. En d’autres
l’homme contre ces promesses de délices qu’il termes, l’œuvre pouvait se jouer avec un seul
ne pourra goûter qu’après sa mort. Ce sont au interprète par partie si elle devait l’être à la cour
Antonio Giannettini, compositeur et chanteur interruption jusqu’à sa mort, le 14 juillet 1721, contraire des joies mondaines que lui offre le ou dans un petit oratoire rattaché à une église.
italien né à Fano en 1649, a peut-être été l’élève alors qu’il se trouvait à Munich pour voir sa fille diable, représentées par une jeune femme belle Dans le cas spécifique de L’uomo in bivio, 10 à 12
de Legrenzi lorsqu’il fut engagé comme basse Maria Caterina, chanteuse au service de la cour aux yeux noirs et aux lèvres sensuelles. Une que- musiciens peuvent suffire pour interpréter l’ora-
dans le chœur de la basilique Saint-Marc de Ve- de Bavière. relle verbale éclate entre l’ange et le diable qui, torio. Si la pièce était jouée dans un espace plus
nise où, selon des témoignages datant de 1678, il grâce aux vices (l’orgueil, l’avidité, la convoitise), ample, l’effectif pouvait être augmenté (quatre
s’installa vers 1662. Au cours des années 1660, il Une partition manuscrite et un livret imprimé conquiert l’homme enchanté de découvrir les ou cinq violons par partie avec un continuo
vécut quelque temps avec le compositeur Sebas- de l’oratorio L’uomo in bivio (L’homme à la croi- plaisirs terrestres. Un chœur de démons célèbre incorporant des théorbes, des chitarroni [de la
tiano Enno, probablement l’un de ses premiers sée des chemins) sont conservés à la Biblioteca la possession d’une nouvelle victime, mais l’ange famille des théorbes], des clavecins, des harpes
professeurs dans cette ville. Et c’est à partir de Estense de Modène. Le livret a été imprimé élève à nouveau la voix. Il avertit l’homme du et un orgue ainsi que des instruments à archet
1672 qu’il fut sans doute employé comme basse pour la création de l’œuvre en 1687. L’acte de danger qu’il y a à suivre cette nouvelle voie et le comme les violoncelles et les contrebasses).
dans le chœur de Saint-Marc. Puis, une fois baptême de Giannettini, récemment retrouvé conduit devant une tombe ouverte où se trouve Une représentation riche de cette œuvre pouvait
nommé organiste de l’église des Saints Jean et par le savant Paolo Peroni est le suivant : le corps de la jeune femme dont il est tombé donc comporter jusqu’à quarante musiciens et
Paul, il fut considéré comme l’élève de Carlo amoureux, décomposé et couvert de vermine. un chœur de douze ou seize voix.
Grossi. Il resta jusqu’en avril 1679 à l’église des Le 24 mai 1649 Cette vision terrible le fait changer d’avis : au
Saints Jean et Paul où il perçut le salaire habituel Église paroissiale de S. Lorenzo à Fano carrefour de sa vie, il choisit le chemin de la foi La partition de Giannettini est de la plus haute
de 40 ducats par an et, à partir du 25 janvier 1677, Moi, Ridolfo Falcetti, prêtre à S. Lorenzo, qui le mènera à la Sainte Montagne. Le diable, qualité, tant pour la partie dramatique que pour
devint l’un des deux organistes de la chapelle de déclare avoir baptisé dont les dernières tentatives sont vaines, est la musique. L’auteur du livret est inconnu, mal-
Saint-Marc. En tant que chanteur, à partir du 17 un fils mâle né de Francesco Zanettino et de Donna destiné à rejoindre sa demeure, l’enfer. gré la profondeur de la teneur théologique, com-
janvier 1680, il gagna un salaire annuel excep- Maddalena, son épouse. prenant des références importantes (la scène de
tionnellement élevé de 100 ducats en plus des 12 Il reçut le nom d’Antonio Servilio et les parrains La partie vocale est écrite pour les quatre voix la tombe ouverte est l’une des plus évidentes)
ducats correspondant à son activité d’organiste. étaient Vastiano Razzi et Donna Giulia Medea. habituelles (soprano, alto, ténor et basse) et aux Exercices spirituels d’Ignace de Loyola, médi-
En mai 1686, il quitta Venise pour Modène où les parties instrumentales sont confiées à deux tations visant au salut de l’âme.
il devint le directeur de la musique du duc L’histoire de l’oratorio est simple. Elle est violons et à la basse continue. L’oratorio, d’une
Francesco II d’Este, poste qu’il occupera sans confiée, comme le voulait la coutume, à un durée approximative de 90 minutes, comprend
10 11En effet, comme se promener, marcher, courir, nise sous forme de manuscrit, se caractérise par chef-d’œuvre de Giannettini, nous permet de la partition, au professeur Guido Arbizzoni
sont des exercices corporels, de même les différents des lignes vocales virtuoses tandis que L’ingresso célébrer, en cette année 2021, le tricentenaire de pour nous avoir aidé à comprendre le contexte
modes de préparer et de disposer l’âme à se défaire alla gioventù di Claudio Nerone (Néron entrant la mort du compositeur. et la complexité du livret et aux artistes qui
de toutes ses affections déréglées et, après s’en être dans sa jeunesse, 1692), sur un livret de Giovanni ont participé à cette aventure avec passion et
défait, à chercher et à trouver la volonté de Dieu Battista Neri, est son œuvre la plus dense. Cet enregistrement a été rendu possible grâce à dévouement. Nous remercions tout particuliè-
dans le règlement de sa vie, en vue du salut de la résidence d’artiste parrainée par le Consorzio rement Francesco Agostini et le Gate17 Group
l’âme, s’appellent Exercices spirituels. À la fin des années 90, dans le cadre d’un projet Marche Spettacolo entre le 24 et le 28 novembre (Pesaro) pour sa vidéo portant sur la réalisation
de recherche ambitieux consacré à la redécou- 2016 à la Pieve Vecchia di Ginastreto (Pesaro). de ce projet, disponible sur le lien : https://bit.
Ce compositeur extraordinaire — inexplicable- verte de la musique de ma région (les Marches), Un grand merci à la docteure Federica Bassani ly/35OU85D
ment inconnu aujourd’hui encore — se situe au j’ai travaillé à la transcription, à l’enregistrement pour son aide scrupuleuse dans l’édition de
niveau de Stradella et de Pasquini, reconnus par et à la représentation de Vêpres composées Marco Mencoboni
la musicologie contemporaine comme l’apogée d’extraits du seul recueil de musique que Gian-
de la musique italienne de la seconde moitié nettini ait fait imprimer, les Psaumes à 4 voix a
du XVIIe siècle. La Bibliothèque Estense de cappella, Venise, 1717. Mais les circonstances
Modène conserve, outre cet oratorio, Amore in n’étant pas mûres pour un Giannettini Revival,
catene (L’Amour en chaînes, 1687) et La creazione l’ample projet d’étude et de réévaluation de cet
dei magistrati (La Création des magistrats, 1688) sur important musicien de recherche a été retardé
un livret de Giovanni Battista Giardini, aucune jusqu’à présent. Il serait intéressant, également
de ces œuvres n’ayant jamais été étudiées ; d’une dans le cadre d’un colloque, de comprendre quel
façon incompréhensible, ses cantates, opéras et était l’univers musical de Fano à la naissance de
oratorios ont à peine attiré l’attention musico- notre compositeur ainsi que le contexte de son
logues ou des interprètes. Ses opéras ont rem- développement. Nous savons que Fano, surtout
porté un grand succès et deux d’entre eux ont dans la première moitié du XVIIe siècle, était
été interprétés en Allemagne. Medea ad Atene une capitale musicale de l’Italie centrale, grâce
(Médée à Athènes), son premier opéra et aussi entre autres à la présence de grands composi-
le plus populaire, déploie un éventail de senti- teurs, Viadana, Montesardo ou Donati, ayant
ments inhabituellement ample et possède un été maîtres de chapelle de la cathédrale.
style rythmique vif. L’écriture vocale est fluide
mais exigeante et l’opéra contient une aria sur La beauté de cette musique, ainsi que la qualité
un ostinato chromatique particulièrement réus- des interprètes, impressionneront très certaine-
sie. Le recours au style concitato est également ment les auditeurs, surtout dès qu’une représen-
remarquable. Irene e Costantino, conservé à Ve- tation en direct sera possible. En attendant, ce
12 13Antonio Giannettini einem Sopran), der ihn einlädt, einem tugend- ist, keine zusätzlichen Sänger benötigt werden.
haften Weg zu folgen, der ihn ins Paradies füh- Die damalige Aufführungspraxis erlaubte es, die
Ein Komponist aus Fano ren wird. Der Teufel (Demonio, ein Bass) ist über aufführenden Kräfte an den Raum anzupassen.
die Worte des Engels verärgert und warnt den Mit anderen Worten: Wenn ein Stück bei Hofe
Mann, dass solche Ratschläge nicht vertrauens- oder in einem an eine Kirche angeschlossenen
Antonio Giannettini war ein italienischer Kom- nes Besuchs bei seiner Tochter Maria Caterina, würdig sind: Er wird das Paradies erst nach dem Oratorium gespielt werden sollte, konnte die
ponist und Sänger, geboren 1649 in Fano. Er die Sängerin am bayerischen Hof war. Tod erreichen können. Im Gegenteil, er bietet Partitur mit einem Ausführenden pro Stimme
könnte ein Schüler von Legrenzi gewesen sein, ihm eher weltliche Freuden an, in der Form aufgeführt werden. Im speziellen Fall von L‘uomo
als er als Bass in der Kapelle des Markusdoms Giannettinis Taufschein wurde erst kürzlich eines reizenden Mädchens mit dunklen Augen in bivio kann die gesamte Partitur mit 10-12 Mu-
von Venedig sang. Laut einer Quelle aus dem auf meine Anfrage hin von dem Forscher Paolo und lasziven Lippen. Der Engel und der Teufel sikern aufgeführt werden. Für die Aufführung
Jahr 1678 war Giannettini 1662 nach Venedig Paoloni gefunden und lautet wie folgt: geraten in einen Streit und der Teufel gewinnt. in einem größeren Raum, wurde die Anzahl der
gezogen. In den 1660er Jahren lebte er eine Zeit Mit Hilfe der Laster (Stolz, Gier, Lust) erobert Spieler erhöht (vier oder fünf Violinen konnten
lang bei dem Komponisten Sebastian Enno, Am Tag des 24. Mai 1649 der Teufel den Mann, der die irdischen Vergnü- eine Stimme spielen), und das Continuo konnte
der wahrscheinlich einer seiner ersten Lehrer Pfarrei San Lorenzo in Fano gungen entdeckt. Ein dämonischer Chor jubelt durch Theorben, Chitarronen, Cembalo, Harfen
in dieser Stadt war. Ab 1672 arbeitete er wahr- Ich, Ridolfo Falcetti, Rektor von San Lorenzo, über die Eroberung des neuen Opfers, aber der und Orgel, sowie Streichinstrumente wie Celli
scheinlich als Bass im Chor von San Marco. Bei habe getauft einen männlichen Sohn Engel erhebt wieder seine Stimme. Er warnt und Kontrabässe bereichert werden. Eine „er-
seiner Ernennung zum Organisten der Kirche von Francesco Zanettino und den Mann vor der Gefahr dieses neuen Weges weiterte“ Aufführung konnte dann für dasselbe
SS Giovanni e Paolo am 5. Dezember 1676 wird seiner Frau Donna Maddalena. und führt ihn vor ein offenes Grab: Dort sieht Stück bis zu 40 Personen auf die Bühne bringen,
er als Schüler von Carlo Grossi bezeichnet. Er Er erhielt den Namen Antonio Servilio. er den verwesenden und verrottenden Körper wobei die Chorstimmen auf 12 oder 16 Sängern
leistete seinen Dienst in SS Giovanni e Paolo Die Taufpaten waren Vastiano Razzi des Mädchens, in das er sich verliebt hat. Diese übertragen wurden.
mit dem üblichen Gehalt von 40 Dukaten pro und Donna Giulia Medea. schreckliche Vision veranlasst ihn zur Reue und
Jahr bis April 1679, und bekam am 25. Januar zur Umkehr: Er wählt den Weg des Glaubens, Giannettinis Partitur ist von höchster Qualität,
1677 dazu auch eine der beiden Organistenstel- Das Oratorium L‘Uomo in bivio (Der Mensch am der ihn zum Heiligen Berg führen wird. Die sowohl im Text als auch in der Musik. Der Autor
len der Kapelle von San Marco. Ab dem 17. Janu- Scheideweg) ist in der Biblioteca Estense in Mo- letzten Versuche des Teufels sind daher vergeb- des Librettos ist jedoch unbekannt, trotz des
ar 1680 erhielt er für seine Aktivität als Sänger dena sowohl als handschriftliche Partitur als auch lich, und er stürzt in die Hölle. bemerkenswerten theologischen Inhalts. Einige
das ungewöhnlich hohe Jahresgehalt von 100 als separates Libretto erhalten, das für die erste Elemente sind hervorzuheben: So ist die Szene
Dukaten, zusätzlich zu den 12, die er für seine Aufführung 1687 in Druck gegeben worden war. Die vier Singstimmen sind wie üblich mit So- mit dem offenen Grab ein deutlicher Hinweis
Arbeit als Organist bekam. Im Mai 1686 verließ pran, Alt, Tenor und Bass besetzt, die Instrumen- auf die spirituellen Exerzitien, die Ignatius von
er Venedig und ging nach Modena, wo er Mu- Die Handlung ist einfach gehalten und wird, talstimmen mit zwei Violinen und Continuo. Loyola zur Meditation entworfen hatte:
sikdirektor des Herzogs Francesco II. d‘Este wie in diesem Genre üblich, von einem Erzäh- Das Oratorium ist von etwa eineinhalb stündi-
wurde. Dort war er bis zu seinem Tod tätig. Er ler (Testo, ein Tenor) erzählt. Ein junger Mann ger Dauer und verlangt in einigen Teilen einen Wie nämlich das Gehen und Laufen körperliche
starb am 14. Juli 1721 in München, während ei- (Uomo) trifft einen Engel (Angelo, gesungen von Chor, für den, wie aus der Partitur ersichtlich Übungen sind, so sind geistige Übungen alle Wege
14 15der Befreiung der Seele von allen ungeordneten das in einem sich heute in Venedig befindlichen feiern wir mit diesem Meisterwerk von Gian- Bassani für ihre sorgfältige Arbeit bei der Vor-
Neigungen und, nach ihrer Befreiung, das Suchen Manuskript erhalten ist, zeichnet sich durch nettini dieses Jahr (2021) den 300. Todestag des bereitung der Partitur, an Prof. Guido Arbiz-
und Finden des göttlichen Willens in der Gestal- virtuose Gesangslinien aus, während L‘ingresso Komponisten. zoni für die Hilfestellung zum Verständnis des
tung des Lebens zum Heil der Seele. alla gioventù di Claudio Nerone (Nero, der in seine Hintergrunds und der Komplexität des Libret-
Jugend eintritt, 1692, Libretto: Giovanni Batti- Dieses Aufnahmeprojekt wurde dank eines tos. Besonderen Dank an Francesco Agostini
Giannettini, dieser außergewöhnliche und un sta Neri) sein bedeutendstes Werk ist. vom Consorzio Marche Spettacolo geförderten und die Gruppe Gate17 (Pesaro) für die Reali-
er
klärlicherweise immer noch unbekannte Künstleraufenthalts vom 24. bis 28. November sierung eines Videos über die Entstehung der
Komponist, ist auf eine Stufe mit Stradella und Ende der 1990er Jahre habe ich im Rahmen 2016 in der Pieve Vecchia di Ginastreto (Pesa- Aufnahme, das unter diesem Link zu finden ist:
Pasquini zu stellen, die von der neueren musik- eines ehrgeizigen Forschungsprojekts, das sich ro, Italien) ermöglicht. Vielen Dank an Federica https://bit.ly/35OU85D
wissenschaftlichen Forschung als Höhepunkt der Musik meiner Region Le Marche (Italien)
der italienischen Musik des späten 17. Jahrhun- widmete, eine 1717 gedruckte Vesper mit Musik Marco Mencoboni
derts angesehen werden. von Giannettini, transkribiert, aufgenommen
und aufgeführt (Salmi a 4 voci a cappella, Ve-
Die Bibliothek Estense in Modena bewahrt nedig). Allerdings waren die Umstände nicht
neben unserem Oratorium auch Amore in catene reif für eine Giannettini-Renaissance, so dass
(Liebe in Ketten, 1687) und La creazione dei ma- eine umfassende Erforschung und Aufwertung
gistrati (Die Erschaffung der Magistrate, 1688. dieses bedeutenden Musikers bis jetzt aufge-
Libretto: Giovanni Battista Giardini). Keines schoben werden musste. Es wäre lohnenswert
dieser Oratorien ist je untersucht worden. Es – vielleicht im Rahmen einer Konferenz – zu
ist schwer zu verstehen, warum sein Werk von untersuchen, wie die musikalische Welt in Fano
Kantaten, Opern und Oratorien noch nicht um Giannettinis Geburt herum aussah und in
richtig aufgeführt oder studiert worden ist. Sei- welchem Kontext er sich entwickelte. Wir wis-
ne Opern waren sehr populär und zwei von ih- sen, dass Fano dank der Anwesenheit von Dom-
nen zirkulierten sogar in Deutschland. Medea ad kapellmeistern wie Viadana, Montesardo und
Atene (Medea in Athen), seine erste und popu- Donati in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts
lärste Oper, zeigt eine ungewöhnlich große An- ein musikalisches Zentrum Mittelitaliens war.
zahl von Affekten und einen lebendigen rhyth-
mischen Stil. Die Gesangsmelodien sind flüssig Wir sind sicher, dass die Schönheit dieser Mu-
und doch anspruchsvoll, und die Oper enthält sik, zusammen mit der Qualität der Interpre-
eine wirkungsvolle Arie über ein chromatischen ten, die Zuhörer beeindrucken wird – vor allem,
Ostinato. Die Verwendung des Concitato-Stils sobald eine Live-Aufführung (und erste Wie-
ist ebenfalls bemerkenswert. Irene e Costantino, deraufführung) möglich sein wird. Gleichzeitig
16 17L’Uomo in bivio e per te, la notte algente,
a la luna indora il corno;
PARTE PRIMA mira con quanti lumi
di rutilanti stelle
2 Testo innamorato ti vagheggia il Cielo
Da la Reggia Superna, e invaghito di te con raggi ardenti
al cenno onnipotente par che così ti dica i suoi tormenti:
de l’Eterno Regnante, Volgi a me
parte un raggio immortale il tuo core e la tua fè
ad avvivar il misero mortale. o frale
Nasce al mondo lagrimando, mortale,
vive in pena et in fatica, ch’io languisco sol per te.
poi sen more sospirando Di primavera eterna
quando tronca ’l suo fil Parca nemica. farò stanza beata a’ tuoi contenti
E mentre ancor la morbidetta guancia e i miei piropi ardenti
non si veste di piuma faran scabello d’oro a le tue piante;
Francesca Boncompagni Marta Fumagalli e l’incauto suo piede t’amantarò con vesti
sospende, irresoluto di zaffiro, di sole,
di calcar il sentiero ricamate di perle
ch’all’Empireo conduce od all’Inferno, per mano de l’Aurora
quell’angelica guida, che ’l dì rischiara e ’l Paradiso infiora.
che li diede al natale il Re del Cielo Odi le stelle erranti
per renderlo immortal, giusto e felice, ch’in armonici metri
internamente al cor così li dice. con musici concenti
3 Angelo t’invitano là su con questi accenti.
O dal fiato di Dio 4 Coro di Sfere
animato composto, Mortali, alla gloria!
creato al Paradiso, De’ sensi tiranni
inalza i lumi all’Etra, schernite gl’inganni
mira le sue bellezze. con nobil vittoria!
Mira il Sol ch’in Oriente Mortali, alla gloria!
ti fa splender lieto il giorno
Massimo Altieri Salvo Vitale
195 Angelo 8 Testo Vedi: alle voci mie gettato dal Senso
Sprezza dunque la terra, Turbano queste voci, non fidar il tuo core, nel baratro immenso
drizza i passi alle stelle fin dentro le voragini profonde su miei veraci accenti di vani piacer.
dov’in porto sicuro del tenebroso regno, non stabilir tua fede Guerreggiano fra tanto
senza fine godrai pace e riposo, Lucifero, di Dio fiero nemico. se destituti son di fondamenti. l’Angelo e dell’Inferno e della Gloria
ch’ogni cosa mortal cangia le tempre, Ei, per rapire al cielo Bacco con Venere con tai detti tra lor, per la vittoria.
né fuor che in Dio può trionfare il sempre. a le cui glorie immense dan gioia al cor.
12 Angelo e Demonio
è creato il mortale, Privo di lor
6 Testo Mentitor che dalle stelle
la fortezza del cor così gli assale. qual polve o cenere
Queste note amorose Demonio Vantator che di novelle
l’uomo è qua giù.
sono dolci catene 9 Demonio Angelo già superbo empio cadesti
Questa ch’io ti ravviso
con cui l’Angel di luce O tu, ch’il dolce suono Demonio fino ad or l’uomo pascesti
è la strada ch’in terra al Ciel conduce.
soavemente al Ciel l’uomo conduce, di lusinghieri accenti Angelo et al baratro vorresti
Mira com’è gentile,
che già del Paradiso innamorato a non ben certi doni, Demonio folle fusti se credesti
tempestata di rose
lieto prorompe in questo dir beato. troppo credulo, il cor vinto abbandoni, Angelo acquistar quell’innocente
per mano del piacer, che la compose.
misero, non t’avvedi Demonio ingannar quest’innocente
7 Uomo Non abbusar del tempo
ch’a più remora spene Angelo con l’armi della fede io lo difendo.
Quand’a indorar de l’Eritree maremme ch’a passi alati occultamente fugge:
affidi le tue gioie e s’antepone Demonio con l’armi della terra io lo
la superficie ondosa prendi il crin della Sorte
dal tuo genio innocente pretendo.
sorge da l’Oriente il Dio di Delo, che parata ti presto
una gloria lontana a un ben presente?
inni, applausi di glorie e se tu non l’afferri in questo giorno 13 Testo
Paradiso de’ contenti
spieghi ogni lingua a te, Signor del Cielo, mai più, credilo a me, farà ritorno. E mentre naufragando
è un bel guardo lusinghiero;
e negli encomii tuoi mai non s’acqueti nuota tra i suoi pensier l’uomo infelice
sono stelle più ridenti 11 Testo
fin ch’egli non si corchi in grembo a Teti. con sé stesso così ragiona e dice.
i bei rai d’un occhio nero. Così l’uomo, agitato
Il mio core
Un bel labbro lascivetto qual picciol nave fluttuante appare, 14 Uomo
tutto foco e tutto amore
è la sorte, è il ben d’un core: combattuta da sibili frementi Ingombrato intelletto,
arderà sempre per te.
da lui scocca ogni diletto di guerreggianti impetuosi venti volontà combattuta,
Il pensier, l’alma, la fè
quando l’apre il Dio d’Amore. entro d’un tempestoso, orrido mare. ottenebrata et agitata mente,
riverente e divoto
Sul dorso d’un’onda che mi dite? che fate?
io ti consacro in olocausto, in voto. 10 Demonio
di fè, di speranza Pensieri a consiglio,
Ben è folle chi perde
al Cielo s’avanza, potenze dell’alma,
per eventi futuri
ma poscia profonda, guidatemi in calma
le certezze presenti.
20 21in tanto periglio. 16 Testo PARTE SECONDA Terza la Lascivia
Se mi converto al Cielo Con tai note vezzose a 3 oggi potrà.
in quel Superno Tetto i sensi lusinghieri
3 Testo
mille prodigi apprendo tardano i voli eccelsi all’alma ardita. 1 Demonio
E in questo dir vibrando
e Dio immortal per Creatore intendo. Ma l’Angelo l’invita A guerra, a battaglia!
l’armi acute, crudeli
Egli, fatto eloquente, ai celesti, infiniti, almi contenti La mia forza, e che non può?
di superbi, lascivi, empi pensieri
con quante lingue, quanti ha raggi il Sole facendoli sentir simili accenti. Vilipeso soffrirò
feriscon l’infelice
narra le sue grandezze. che sempre a mie ruine il Ciel prevaglia?
17 Coro d’Angioli in Cielo che, piagato, così prorompe e dice.
La tenebrosa notte A guerra, a battaglia!
È un lampo fugace,
entro a’ suoi foschi orrori Mia fedele ministra, 4 Uomo
bellezza mortale,
segua chiari argomenti Lascivia lusinghiera, Qual splendor luminoso
di Sorte, ch’ha l’ale;
onde Sovrana Deità s’onori. tu mia compagna eterna; mi folgora sugli occhi e chi rapisce
i fasti, i tesori
Quei volumi di zaffiro Superbia audace, altera, a me stesso me stesso?
son vani favori
con caratteri stellanti mio ristoro, mia speme; Qual bellezza divina,
di mano rapace:
stampan fulgidi sembianti Avarizia rapace, occhi miei, rimirate?
ma quel ch’il Cielo a viva fede aduna
in cui Dio leggo e rimiro. unite Con qual occulto, inusitato ardore
Sorte non può rapir, Tempo o Fortuna.
Dunque ogni cosa anco insensata aspira venite, sento accendermi ’l core?
ad adorar, a cofessar Iddio; assistetemi Bellezze ridenti,
io, misero, che fo? lasso, che penso? soccorretemi. venite a bearmi;
FINE DELLA PRIMA PARTE
Volate, volate Al mortal, ch’io combatto con guardi pungenti
miei spirti alle sfere agitate la mente, correte a piagarmi.
al Cielo inalzate infiammateli il core, Io v’apro il petto e le ferite approvo,
le piume del desio pronte e leggere! accendeteli il seno s’ai strali di beltà scampo non trovo.
Ma chi vi tarpa l’ale? e si ribelli al Cielo, o venga meno. Oggetti vezzosi
Chi vi raffrena il volo? seguite a rapirmi,
2 Coro dei tre Vizii
con dardi amorosi
15 Coro di passioni umane a 3 Eccoci pronte all’opra.
volate a ferirmi.
Prima. Io, che dispenso Amor! Caderà,
Io v’apro il petto e le ferite approvo,
Seconda. Io, che t’offro grandezze! perirà
s’ai strali di beltà scampo non trovo.
Terza. Fasti, pompe et onori più del Ciel
Io v’abbandono, o Cieli,
Tutte. Io ti preparo! Prima la Superbia
perché, con vostra pace,
Seconda l’Avarizia
d’una stella un bell’occhio è più vivace.
22 235 Testo Deh! ritorna in te stesso, Ahi, che sono cangiate sovrana, onnipotente Eternità,
Così, qual forsennato, sveglia la mente e mira: in ossa fredde, in ceneri gelate. se tutto quel ch’è in terra è vanità.
vaneggiante d’Amor, tra sé raggiona tutto quel ch’a te piace Pensa, pensa, mortale: Ma per giunger a te, bellezza immensa,
e in un punto cangiato è vanità, ch’è labile e fallace, confina con la morte il dì natale! chi m’addita ’l sentiero?
tutto in braccio del Senso ei s’abbandona, e ’l tesor di bellezza Angelo Io ti sarò compagno e condottiero.
10 Testo
e ’l vincitore Inferno è fugace richezza.
All’orribil aspetto 12 Uomo
fa risuonar in questi accenti Averno. Quei begli occhi luminosi
il folle vaneggiante Custode celeste,
che vezzosi
6 Coro di Demonii si riscuote, si sveglia e si risente mia scorta, mia guida,
par ch’offuschino al Cielo i raggi ardenti,
Antri mortiferi e cisì prende a dir, mentre si pente. per te spera, in te confida
al fuggir dell’età resteran spenti
del fosco baratro, dopo queste
e la sua luce scintillante e pura 11 Uomo
con voci orribili della vita atre tempeste,
avrà torbid’occaso in sepoltura. Ahi! che veggio, ahi! che miro?
di nostre glorie trovar calma il mio desire
Ogni fasto, ogni pompa,
fendete l’etera. 9 Angelo nel regno della vita e del gioire.
ogni bellezza infine
L’Inferno è innespugnabile et invitto: China lo sguardo a terra
una tomba, un avello, ha per confine! 13 Angelo
prigioniero è ’l mortal, l’Angiol sconfitto! e in quella tomba orribile e funesta
Che giova beltà Ecco l’eccelso monte
il fine del mortal stupito ammira:
7 Testo che val gioventù ch’ha per base la Fede,
vedi quell’ossa vili
Ma in lagrimosi lutti se, lasso, qua giù per suoi stabili appoggi
biancheggianti spolpate:
termineranno al fin le tue vittorie, non ha Parca crudel di lor pietà, la Carità, la Speme;
fur compagini animate
Angel superbo e rio: ma con forbice fatale sono gradi i precetti
che spirorono già lussi et amori;
perdita certa è ’l guerreggiar con Dio! a troncar ogni stame è sempre uguale. che all’apice sovran guidan sicuro
or pascon vermi in orridi fetori.
Dal precipizio intanto, ove s’avvanza E felice morire chi per lor s’incammina.
Sopra quei teschi scarnati
il mortal delirante se terminasse allora Le virtù son forriere
ondeggiò ne’ crini il Tago
il divin suo custode a sé il rappella, col frale corpo il spirto eterno ancora! alla celeste strada
et in questa orrida imago
mentre così favella. Ma l’alma, ch’è divina, e ’l divin spirto rende
fur due soli idolatrati.
non soccombe a la morte piano e retto il viaggio
8 Angelo Quelle labbra verminose
e sciolta fuor dal carcere mortale co’ doni della grazia e del suo raggio.
Ferma, misero, ferma! chiuser perle e vaghe e belle
per non mutar più mai, muta sue tempre, Movi il piè coraggioso
Dove ti guida a vaneggiare il Senso? e su questa arida pelle
a goder in eterno o penar sempre. sopra questa salita
In qual baratro immenso già fioriro e gigli e rose.
Ecco dunque ti lascio, poiché a cingert’il crin d’eterne glorie
di miserie, di guai Miseri! e dove or sono
lusinghier mentitor, Mondo fallace, t’attende in cima il Dio delle vittorie.
ti tragge un folle Amor? Ferma! ove vai? le labbra di rubbin, le chiome d’oro?
e tutto a te mi dono,
24 25Angelo e Uomo una fulgida beltà e negl’immensi mari
a 2 Di virtù bella sull’ale l’alto Ciel prendesti a scherno: della vostra pietà resti lavato.
al regno immortale sei perduto, sei mio, sei dell’Inferno! Dio di clemenza, a me perdona omai,
voliamo, sì, sì! che tanto t’amerò quanto peccai!
16 Testo
Angelo Precedo.
Ma con ira celeste 19 Angelo e Demonio
Uomo Ti seguo.
rintuzza i detti audaci Queste lagrime che versi
a 2 Al Cielo, ai contenti!
del superbo, crudel, empio nemico Angelo son del Ciel perle e tesori.
ché altro il mondo non dà se non tormenti.
il difensor sovrano Demonio. sono a me pene e martori.
14 Testo e guerreggiando in fine, Angelo Ecco s’apre il Paradiso
Rugge intanto Satana, cinto d’armi invincibili e divine Demonio Et io resto al fin deriso
reso di vincitor vinto e schernito; di vero pentimento e di dolore, Angelo per colmarti di contenti.
pur minacciante, ardito, resta l’uom trionfante e vincitore. Demonio tra le pene et i tormenti.
con temeraria impresa Angelo Voliamo al Re del Cielo, al Re del
17 Angelo
porta al cor del mortal nuova sorpresa. mondo.
Chi cade e risorge
Demonio Et io, vinto, mi parto e mi
15 Demonio estinto non è.
profondo.
Tenta fuggire in vano Umano è l’errare,
chi circondato ha di catene il piede; ma d’Angel celeste 20 Coro
con il peso alle spalle è un bello emmendare Beato chi segue
non si vola alle stelle: l’insano fallir celeste dottrina:
innalzar non ti puoi, ché sei legato, e d’un sol peccatore per lei s’incammina
misero forsennato, che piange le sue colpe e ’l cor si rode con gradi di fede
a le cocenti fiamme più che di mille giusti il Ciel ne gode. al Regno superno
d’impudichi desiri. e vince il Mondo e supera l’Inferno.
18 Uomo
Vinto cedesti il core
Sì, mi pento e piango
ed io divenni allor di te il signore.
e i lagrimosi lumi IL FINE
Qui non sale
si convertono in fiumi
quel mortale
acciò deterga il sommo mio dolore
ch’in oblio
nell’urne del mio pianto il proprio core.
messo Iddio,
Disserratevi erari
fango e polve, idolatro,
di celeste bontà sul mio peccato
per un guardo che vibrò
26 27Recording: Pieve Vecchia di Ginestreto, Pesaro (Italy), on 24-26 November 2016
Recording & Mastering: Antonio Martino & Claudio Speranzini, MASclassica (Monteporzio, PU)
Executive producer: Marco Mencoboni, Michael Sawall (note 1 music)
Edition of the score: Federica Bassani
Booklet editor: Joachim Berenbold
Translation: note 1 music (Deutsch), Andrea Friggi (English), Pierre Elie Mamou (Français)
Design: Mónica Parra & Grecia Molina
Artist photos: Gianandrea Uggetti (Francesca Boncompagni, Marta Fumagalli),
Massimo Altieri (Massimo Altieri), Elena Delitala (Salvo Vitale),
Lorenzo Franzi (Marco Mencoboni)
π + © 2021 note 1 music gmbh, Heidelberg, Germany
CD manufactured in The NetherlandsYou can also read
